拟行路难（其四）

拟行路难(其四)

作者简介 · 助解读

鲍照(约414—466),字明远,东海(今山东郯城北)人,南朝宋文学家。鲍照20多岁时,为了谋求官职,去谒见临川王刘子顼,贡诗言志,获得赏识,被任为临川前军参军。

鲍照一生沉沦不得志,但其诗文在生前就颇负盛名,对后来的作家产生重大影响。其诗、赋、骈文都不乏名篇,而成就最高的则是诗歌,最有名的是《拟行路难》十九首(一作十八首)。他还擅长写七言歌行,能吸收民歌的精华,感情丰沛,形象鲜明,具有浓厚的浪漫主义色彩。这些诗歌对李白、高适、岑参等人的创作有一定的影响。他与谢灵运、颜延之同时期,并称“元嘉三大家”。

文本解读 · 入诗境

这首诗抒写诗人在门阀制度重压下,深感世路艰难,由之激发起的愤慨不平之情。

诗歌起笔陡然,作者运用了以“水”喻人的比兴手法,那流向“东西南北”不同方位的“水”,恰好比喻了社会生活中不同处境下高低贵贱的人。“水”的流向是地势造成的,人的处境是门第决定的。起首两句通过对“泻水”的寻常现象的描写,形象地揭示出现实社会里门阀制度的不合理性。

接下四句,诗人转向自己的心态剖白。他并没有直面人间的不平去高呼呐喊,而是首先以“人生亦有命”的宿命论观点,来解释社会与人生的错位现象,并渴望借此从“行叹复坐愁”的苦闷之中求得解脱。“酌酒以自宽”,诗人有意回避了正面诉说自己的悲哀和苦闷,“举杯断绝歌《路难》”,胸中郁积的块垒,已无法借酒消除,他便着笔于如何从怅惘中求得解脱,在烦忧中获得宽慰。这种口吻和这种笔调,愈加透露出作者深沉浓重的愁苦悲愤的情感,形成了一种含蓄不露、蕴藉深厚的艺术效果。

诗的结尾,诗人心中的愤懑,已郁积到最大的程度,达到了随时都可能喷涌的程度。尽情宣泄,放声歌唱,已不足以倾吐满怀的愁苦了。然而出人意料的是,接下来出现的却是一声低沉的哀叹:“吞声踯躅不敢言。”到了嘴边的呼喊,却突然“吞声”强忍,“踯躅”克制住了。社会政治的黑暗,残酷无情的统治,禁锢着人们。社会现实对于寒微士人的压迫,已经到了让诗人敢怒而不敢言、徘徊难进的地步了。

这首诗托物寓意,比兴遥深,而又明白晓畅。清代沈德潜评价说:“妙在不曾说破。”准确地指明了这首诗的艺术特点。

阅读鉴赏 · 提能力

1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是(　　)

A.诗人以日常现象“泻水”发端,表达出水的流向取决于地势的生活认知。

B.面对人生不同的际遇,诗人既无可奈何,又不甘认命,只好借酒自宽。

C.最后两句剖露心怀,寥寥数语就把吞声不言、徘徊不前的愁闷状态表现得淋漓尽致。

D.全诗语言质朴流畅,五言、七言转换自然,一韵到底,极具神韵。

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D

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解析

“一韵到底”错误,全诗韵脚从“流”“愁”转换为“难”“言”。

2.前人评价鲍照《拟行路难》(其四):“迂曲婉转,蕴藉深厚。”请结合全诗,简析其“迂曲”的具体体现。

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(1)托物寓意。借泻水自流的日常现象,曲折地写出地势决定水的流向,暗喻人的境遇取决于门第的社会现象。(2)以外在行为表达内在心理状态。诗中用“行叹”“坐”“酌酒”“歌”及“踯躅”等动作表现诗人内心不甘认命、举杯自宽、踯躅不言的微妙变化过程,俯仰低回,极具神韵。

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解析

“迂曲婉转,蕴藉深厚”是说诗人表达情感的方式。“迂曲”:迂回曲折。本诗抒写诗人在门阀制度重压下,深感世路艰难激发起的愤慨不平之情。托物寓意。“泻水置平地,各自东西南北流”往平地上倒水,水会各自向不同方向流散。诗人以日常现象“泻水”发端,用平地上的水流向四面八方,比喻人的命运因门第不同而分高低贵贱。以外在行为表达内在心理状态。诗人通过“酌酒以自宽,举杯断绝歌《路难》”来表现自己在无可奈何中寻求解脱的方式,表面上借酒消愁,但实际上愁绪难解;诗人以“心非木石岂无感?吞声踯躅不敢言”来揭示内心的矛盾和无奈。“行叹”“坐”“酌酒”“歌”及“踯躅”等动作行为暗含诗人内心的挣扎、愁苦、不甘和无奈,诗中的情感表达看似平淡,但实际上层层推进,曲折回旋,使得诗的情感更深厚复杂。

名句默写 · 懂关联

补写出下列句子中的空缺部分。

1.鲍照《拟行路难》(其四)中,诗人使用“,”这一自然现象起兴,引发对人生的无限感慨,抒写诗人在社会重压下因深感世路艰难而激发出的愤慨不平之情。

2.鲍照《拟行路难》(其四)中“”一句,吐露真情,表明诗人心中的无限愤懑达到了随时都可能喷涌的程度;然而出人意料的是,下面出现的却是一声低沉的哀叹:“。”足见门阀制度对人才的压抑。

3.鲍照在《拟行路难》(其四)中用“”直言愁思,通过“行、叹、坐”一系列外在行为揭示其心中挥之不去的“愁”,挥之不去便想通过喝酒来排解,于是“”。

4.鲍照《拟行路难》(其四)中“,”两句写出作者认同一切有命,并且进行自我安慰的无奈。

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1.泻水置平地　各自东西南北流　2.心非木石岂无感　吞声踯躅不敢言　3.安能行叹复坐愁　酌酒以自宽　4.人生亦有命　安能行叹复坐愁

客　至

作者简介 · 助解读

见第3课“作者名片”。

文本解读 · 入诗境

这首诗把门前景、家常话、身边情编织成富有情趣的生活场景,显示出浓郁的生活气息和人情味。

首联先从户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥“日日”到来,点出环境清幽僻静。“但见”含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,也是过于单调。作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地作了铺垫。

颔联把笔触转向庭院,引出“客至”。作者采用与客谈话的口吻,增强了宾主谈话的生活实感。上句说,长满花草的庭院小路,还没有因为迎客打扫过。下句说,一向紧闭的家门,今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中,佳客临门,一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句,前后映衬,情韵深厚。前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客之意,今日“君”来,益见两人交情之深厚,使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱,呼应了首联两句。

以上虚写客至,下面转入实写待客。作者专拈出最能显示宾主情分的生活场景,重笔浓墨,着意描画。“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅”,仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景,听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语:远离街市买东西真不方便,菜肴很简单,买不起高档的酒,只好用家酿的陈酒,请随便进用吧!家常话语听来十分亲切,很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉疚,也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。

“客至”之情到此似已写足,如果再从正面描写欢悦的场面,显然露而无味,然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯”作结,把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着,请邻翁共饮作陪。这一细节描写,细腻逼真。可以想见,两位挚友真是越喝意越浓,越喝兴致越高,兴奋、欢快,气氛相当热烈。就写法而言,结尾两句真可谓峰回路转,别开境界。

阅读鉴赏 · 提能力

1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是(　　)

A.首联从户外景色着笔,点明时令、地点和环境的清幽,表现了诗人在闲逸的江村中的寂寞

心情。

B.颔联写庭院之景,引出客至,“不曾”表明客不常来,主人不轻易延客,“今始”更见两人交情之深厚。

C.颈联虚写待客场景,主人因“盘飧市远”、酒菜欠丰而不免心存歉疚,但宾主宴饮的融洽气氛丝毫未减。

D.全诗写了迎客、待客的全过程,把门前景、家常话、身边情编织成了富有情趣的场景,生活气息浓郁。

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C

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解析

“颈联虚写待客场景”错误,应为“实写”。

2.这首诗运用了虚实结合的表现手法,请结合具体诗句简要分析。

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前两联虚写客至,后两联实写待客。(1)“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”,上句说,长满花草的庭院小路,还没有因为迎客打扫过;下句说,一向紧闭的家门,今天才第一次为客人打开。寂寞之中,佳客临门,一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句虚写客至。(2)“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅”,作者专拈出最能显示宾主情分的生活情景,实写延客就餐、频频劝饮的情景,字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。

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解析

由诗歌内容看,前四句是虚写,后四句是实写。然后根据诗歌具体内容进行简要分析即可。

名句默写 · 懂关联

补写出下列句子中的空缺部分。

1.杜甫《客至》中“,”两句,写寂寞之时,佳客临门,一向闲适淡泊的主人不由得喜出望外,高兴地迎接客人到来。

2.杜甫在《宾至》中用“百年粗粝腐儒餐”和“不嫌野外无供给”表达了待客用餐的粗简,在《客至》中有相似语意的诗句是“,”。

3.杜甫《客至》中,描绘主人待客之简、家境之贫后,用“,”两句暗示了宾主脱略形迹、兴致盎然的场面。

4.彤彤暑假参观社会主义新农村,看到海鸥在村子四周时起时落的田园景象,不禁想起了杜甫《客至》中的诗句:“,。”

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1.花径不曾缘客扫　蓬门今始为君开　2.盘飧市远无兼味　樽酒家贫只旧醅　3.肯与邻翁相对饮　隔篱呼取尽余杯　4.舍南舍北皆春水　但见群鸥日日来

登快阁

作者简介 · 助解读

黄庭坚(1045—1105),字鲁直,号山谷道人、涪翁,洪州分宁(今江西修水)人,北宋诗人、书法家。开创了江西诗派,著有词集《山谷琴趣外篇》,又名《山谷词》。与张耒、晁补之、秦观游学于苏轼门下,合称为“苏门四学士”。与苏轼齐名,世称“苏黄”。论诗标榜杜甫,尤重其夔州诗,提倡“无一字无来处”和“点铁成金”。且黄庭坚书法亦能独树一帜,为“宋四家”之一。

文本解读 · 入诗境

这首诗作于诗人在太和县令任上。百姓的困苦,官吏的尸位素餐,使作者有志难展,于是产生孤独寂寞之感。因此该诗写出了在开朗空阔的背景下忘怀得失的“快”意,终因知音难觅而产生归隐之思。全诗先叙事,再写景,一气贯注,波荡生姿,结以弄笛盟鸥,余韵无穷,集中体现了诗人的审美趣味和艺术主张,被评论家们认定为黄庭坚的代表作。

开头两句,诗人说自己这个痴人办完公事,登上了快阁,在这晚晴余晖里,倚栏欣赏。“痴儿”二字翻前人之意,承认自己是“痴儿”,此为谐趣之一;“了却”二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与“快阁”之“快”暗相呼应,从而增加了一气呵成之感,此为妙用之二;黄诗之“倚晚晴”,虚实相兼,虽是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空,实为妙绝之三。

“倚晚晴”三字,为下句的描写作了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了“落木千山天远大,澄江一道月分明”的绝唱。这是诗人初登快阁时对所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。

“朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横”两句巧用典故。前句用“伯牙绝弦”的典故,后句用阮籍青白眼之事。此处“横”字把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情烘托了出来。

此诗起首处,诗人从“痴儿了却公家事”说起,透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁欣赏自然景色的渴望。之后,渐入佳境,诗人陶醉在落木千山、澄江月明的美景之中,与起首处对“公家事”之“了却”形成鲜明对照。接着诗人作一跌宕:在良辰美景中,诗人内心的烦忧无端而来,诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。尾句引出了诗人的“归船”“白鸥”之想。这一结尾,呼应了起首,顺势作结,给人以“一气盘旋而下”之感。意味隽永,想象无穷。

阅读鉴赏 · 提能力

1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是(　　)

A.首联“了却”二字,表现了诗人如释重负的欢快心情。“倚晚晴”搭配绝妙,为下一联景物描写作了铺垫。

B.颔联“落木”意象,与杜甫诗“无边落木萧萧下”中“落木”相比,有着一样的雄浑壮阔和苍茫

悲凉。

C.颈联用“朱弦”“青眼”两个典故,指知音不在,只有见到美酒眼中才露喜色,表达了孤独无聊

之情。

D.尾联以景结情,流露出辞官还乡、回归自然的愿望,呼应开篇又顺势作结,有宠辱偕忘,忧烦俱散之感。

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B

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解析

“悲凉”错误。黄诗中的落木因天的高远和澄江明月的衬托,少了几分悲凉,多了几分澄明与洒脱。

2.有人评黄庭坚诗为东坡之外“又出此一种绝大之境界”,结合颔联分析诗歌是怎样表现“绝大之境界”的。

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(1)从意象选择看:以“落木”“千山”“高天”“澄江”“明月”等具有辽远阔大特点的意象,营造出开阔意境。(2)从意境看:落木千山与澄江一道形成空间上的纵横开阖,明月与大江形成天地间上下的呼应,显得旷远。(3)从遣词造句看:使用了“千山”“远大”“分明”等富有力度的词,意境雄阔。

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解析

(1)意象选择方面:颔联绘景,“落木千山天远大,澄江一道月分明”写登阁所见,山水广大明朗。所选意象“落木”“千山”“高天”“澄江”“明月”雄浑阔大,营造出开阔意境。(2)意境方面:诗歌的颔联写诗人远望无数秋山,山上的落叶飘零了,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,明月与大江形成天地间上下的呼应,显得更加空明澄澈且旷远。这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘,空间上纵横开阖,开阔、远大、澄澈、清明,境界寥廓高远,可谓“绝大之境界”。(3)遣词造句方面:诗歌语言笔力雄健,境界阔大。比如运用“千山”“远大”“分明”等大字眼,使诗歌意境雄阔。

名句默写 · 懂关联

补写出下列句子中的空缺部分。

1.小敏到艺术馆看画展时被一幅画作吸引,画面上落叶飘飞、江月辉映,她觉得这幅画与黄庭坚《登快阁》中“,”两句的意境有些相似。

2.曹雪芹在《红楼梦》中写到“万两黄金容易得,知心一个也难求”,宋诗《登快阁》中的“,”两句也包含了这种知音难觅的感慨。

3.《登快阁》中表现诗人厌倦官场,傍晚时分登上快阁,追求精神上的放松与舒展的句子是“,”。

4.古人常用鸥鸟、渔夫表达隐居之意,黄庭坚《登快阁》中借类似意象表达归隐之意的相关诗句是“,”。

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1.落木千山天远大　澄江一道月分明　2.朱弦已为佳人绝　青眼聊因美酒横　3.痴儿了却公家事　快阁东西倚晚晴　4.万里归船弄长笛　此心吾与白鸥盟

临安春雨初霁

作者简介 · 助解读

陆游(1125—1210),南宋诗人。字务观,号放翁,越州山阴(今浙江绍兴)人。少年时即好诗文,一生著作丰富,有《剑南诗稿》《渭南文集》等文集存世,存诗九千余首,是我国现有存诗最多的诗人。陆游具有多方面的文学才能,尤以诗的成就为最。自言“六十年间万首诗”。诗与尤袤、杨万里、范成大齐名,称“中兴四大家”,亦作“南宋四大家”。亦工词,杨慎谓其纤丽处似秦观,雄慨处似苏轼。

陆游始终坚持抗金,在仕途上不断受到当权派的排斥打击。中年入蜀抗金,长期的军旅生活丰富了他的文学内容,其诗歌内容极为丰富,抒发政治抱负,反映人民疾苦,批判当时统治集团的屈辱投降,风格雄浑豪放,表现出渴望恢复国家统一的强烈爱国热情。

文本解读 · 入诗境

这是陆游晚年所作诗歌。诗中虽然有杏花般的春色,却更隐含着郁闷和惆怅之绪,与高唱着“为国戍轮台”的雄奇悲壮的风格特征很不一致。

诗开篇即以问句的形式表达对世态炎凉的无奈和客居京华的蹉跎,直抒胸臆,情感喷薄,整首诗的情绪在开篇即达到高潮。

颔联便是“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。一些评此诗的人以为这两句细致贴切,描绘了一幅明艳生动的春光图,但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻画春光,更是与前后诗意浑然一体。其实,“小楼一夜听春雨”,正是说绵绵春雨如愁人的思绪。“一夜”两字正暗示了诗人一夜未曾入睡,国事家愁,伴着这雨声而涌上了眉间心头。陆游虽用了比较明快的字眼,但其用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己的落寞心境构成了鲜明对照。

接下来的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中,诗人能做的只是“矮纸斜行闲作草”。这一句暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书,但平时都写楷字,人问其故,他回答说“匆匆不暇草书”,意即写草书太花时间,所以没工夫写。陆游客居京华,闲极无聊,所以以草书消遣。因为是小雨初霁,所以说“晴窗”,“细乳戏分茶”就是品茶。无事而作草书,晴窗下品着清茗,表面上看,是极闲适恬静的境界,然而在这背后,藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家做一番轰轰烈烈事业的宏愿,国家正是多事之秋,而作者却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也按捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。

尾联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。

这首诗的后三联情感是逐渐回落的。无论是夜不能寐“听春雨”,天明百无聊赖“作草”“分茶”,还是自我安慰说“清明可到家”,都是开篇两句的注脚,都是本已厌倦官场却又客居京华的无奈之举。整首诗在情思的气势上由高到低,而又浑然一体。

阅读鉴赏 · 提能力

1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是(　　)

A.诗歌开篇运用比喻的修辞手法,“薄似纱”形象生动地写出了诗人近年来对世态炎凉的深切感受。

B.颔联细写诗人静听春雨,一夜无眠,次日清晨又遥闻深巷中叫卖杏花之声,委婉传达出心中之愁。

C.颈联“闲”“戏”两个字精练传神,表现出诗人到达临安后一扫郁闷惆怅的心绪,生活闲适恬静。

D.本诗与《书愤》大约作于同一时期,但两者在意境风格上截然不同,前者清新隽永,后者沉郁雄放。

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C

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解析

“一扫郁闷惆怅的心绪,生活闲适恬静”错误。晴窗下品着清茗,表面上看是极闲适恬静的,然而结合诗人的爱国思想及创作背景可知,国家正是多事之秋,诗人奉诏而来,本欲报效国家,却遭受冷落,只能在寓所以作书品茶消

磨时光,多么无聊而可悲。颈联藏着诗人无限的感慨与牢骚,不可能闲适恬静。

2.《临安春雨初霁》与《书愤》作于同一年,两首诗中都有对世事的感慨,请结合诗歌的创作背景,谈谈这两首诗在表现重点和诗歌风格上的差异。

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表现重点:《书愤》兼有追怀往事和立誓报国的双重感情,表现了报国之志难酬的悲愤和抑郁;《临安春雨初霁》借写江南春雨和书斋的闲适生活,表达了诗人对京华生活的厌倦和不得志的郁闷、惆怅。诗歌风格:《书愤》严肃而激愤,沉郁顿挫,深沉蕴藉;而《临安春雨初霁》用含蓄蕴藉的写法,以轻松的形式表达内心的落寞。

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解析

两首诗都写于陆游罢官六年后被重新起用到严州赴任,而皇帝并不想真正重用他之际。《书愤》兼有追怀往事和立誓报国的双重感情,全诗以“愤”为意脉,沉郁顿挫。《临安春雨初霁》借写江南春雨和书斋的闲适生活,表达诗人对京华生活的厌倦和不得志的郁闷、惆怅,写得较为含蓄。

名句默写 · 懂关联

补写出下列句子中的空缺部分。

1.《临安春雨初霁》中诗人闲居小楼,百无聊赖,以写字品茶来消磨时光的句子是“,”。

2.《临安春雨初霁》中“,”两句,运用独具匠心的比喻,感叹世态人情凉薄,诗人也借此发出“为什么要过这种客居的寂寞生活”的自问。

3.绍兴很多桥的命名都有典故。“题扇桥”相传是王羲之为卖扇老妪题扇的地方,“杏卖桥”则得名于陆游《临安春雨初霁》的诗句“,”。

4.《临安春雨初霁》中写诗人不愿为京中恶浊所沾染,希望早日回家的两句是“,

”。

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1.矮纸斜行闲作草　晴窗细乳戏分茶　2.世味年来薄似纱　谁令骑马客京华

3.小楼一夜听春雨　深巷明朝卖杏花　4.素衣莫起风尘叹　犹及清明可到家