必修上册 · 第一单元 · 单元检测

单元质量检测(一)

满分 150 分 · 23 题 · 一、阅读(72分);二、语言文字运用(本题共5小题,18分);三、写作(60分)

答案收起时打印为学生卷,展开后打印为带答案版。

一、阅读(72分)

(一)阅读Ⅰ(本题共5小题,19分)

阅读下面的文字,完成1—5题。

材料一:

“意象”是一种“表意之象”,将意象从诗歌中剥离出来,代之以符号化的事物名称,将诗歌意象混同于诗中名物,甚至拿一个名词来对应一个意象,是不妥当的。

名词有具体和抽象之分,用作名物之词的,大多是具体名词,它在形成概念的同时,亦常能在人们心中引发表象,例如在提及花草树木、虫鱼鸟兽、山川河流时,我们的脑海中往往会浮现出相应的图像来,但这种表象并不等同于意象,它只是直观经验的积累。而意象是作者诗性生命体验的产物,它是诗人在日常生活中通过长久而深沉的积淀形成的,内中包孕着诗人对生活的各种活生生的感受。即使转型为诗歌文本,显现为语言文字符号,这些符号所提供的信息也都指向了诗人在诗中所表达的情意。这正是意象之为意象,不能等同于诗中名物之象(表象)的重要原因。

譬如:我们都熟悉唐代诗人王维《使至塞上》中的一句名联“大漠孤烟直,长河落日圆”。试问这里包含了几个意象?恐怕大多数人会不假思索地说“大漠”“孤烟”“长河”“落日”四个意象,这其实就是将表象混同于意象的结果。这些意象单个拆开来看,只能指称名物,是很难把握其内在的情意体验的。而只有将它们组合在一起,构成画面,我们才能体会到那种空阔、荒凉、寂静、壮美的氛围。而也只有将它们组合起来,才能让诗人所要表达的情意借此传达出来。这样看来,单一的表象通常是很难构成意象的,意象须由表象之间的张力引发,即通过表象组合在一起所生发出来的互补、互衬、互渗、互动的功效来传达,这也是诗中名物不能等同于意象的缘由。

那么我们平时习惯将各类名物从具体诗作中抽取出来,以形成系列性的考察,如专题研究的杨柳意象系列、桃花意象系列等,究竟是否恰当?应该说,按照上面对“表意之象”的理解,意象只能是特定的“这一个”,它在诗歌语境的特定文本中生成,承载着表达诗人特定情意体验的职能,一旦离开了文本的具体语境,孤立的名物便不复成为意象了。即便排成系列,也只能算作名物的“类象”。

还有一个问题,在给诗歌意象和名物之象作区分时,怎样看待那些因历史承传而在自身内部积淀着某些特定意蕴的名物,如人们常提及的“南浦”之类的词语。众所周知,“南浦”本只是一个普通的地名,但由于大诗人屈原在《九歌·河伯》篇里写下“送美人兮南浦”的名句,被后人袭用来表现送别场景和惜别之意,这个词语便有了比较固定的感情色彩,不同于普通的地名了。这类名物就好比文章里常用的典故、成语,一般都有自身的特殊蕴涵,就它们而言,能不能撇开文本,直接归入“意象”的范畴呢?还是不能。诚然,这类词语在其历史承传的过程中,确实积淀了某种意蕴,有其情感生命的痕迹在,但在抽离了具体作品的语境后,其感情色彩必然趋于固态化和定型化,并不能构成特定的“这一个”。只有当它们返回作品,再度与具体语境结合,直接参与诗人情意体验的艺术创造,才有可能重新被激活而转化为诗歌意象的有机构成。

(摘编自任世珍《浅谈意象》)

材料二:

王维《使至塞上》中“大漠孤烟直,长河落日圆”描绘了一幅壮阔唯美的画面:一片无垠的沙漠,一缕孤淡的青烟笔直升起,夕阳西下,一轮红日西沉欲坠,静静地映照着东去的黄河。那真切明晰的景象,那朦胧浑厚的意境,那悲壮苍凉的意识,只有当我们沉浸在对这联文字的想象中,凭借我们的直觉才能体会;而一旦要我们以具体的文字来描绘,它又不是那样明晰、具体了。作者只是陈列了“大漠”“孤烟”“长河”“落日”四个意象,却没有对这些意象进行精细描绘,句末的“直”和“圆”二字,让我们从字里行间领略到比具体形象要丰富、朦胧得多的东西,这就是意象的“朦胧美”。这种“朦胧”给文学意象乃至文学作品营造出无限丰富的审美想象空间。

意象的审美过程造就了它特有的朦胧美,可以说,任何一个成功的意象,在它的周围都有一个模糊的客观空间,这个客观空间里涵容着人生的哲理、生命的思索、宇宙的奥妙。意象的朦胧美意味着意象是丰富的、多义的、不可穷尽的,只可意会却难以言传。

同时,正是因为审美者对意象模糊空间的探索,一方面探索的结局使他获得了独特的美感,另一方面在探索过程中,审美者的“存在感”得到确证,在这一过程中体现出了人的想象力、创造力和推断力,从而使人的本质力量得以呈现,使人能深切地体会到自身的存在价值。

意象应该不确定,只有不确定的朦胧才能产生永久的艺术魅力,但这样朦胧介于阴晦艰涩与明晰精确的中间地带,稍有偏颇就会坠入晦涩的深渊,这样就会丧失其能动的效应。所以审美者在欣赏时,每一种新的感受发现只有在意象开拓的结构框架内时才有意义,倘与之无关,而是天马行空地胡思乱想,那就算不上对意象的感受和发现,同样感受到的也不是意象的美感。

(摘编自万巍《文学意象的朦胧美》)

1.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是(  )(3分)

  1. A.材料一认为,诗歌中的“意象”,如果脱离了诗歌本身就不能称之为意象,而是孤立的表象,表象很难体现诗人所要表达的情意。
  2. B.材料一认为,那些因历史承传而积淀着某些特定意蕴、脱离具体语境后具有固化定型的特点的名物也不能称作意象。
  3. C.材料一认为“意象只能是特定的‘这一个’”,强调了意象只能随语境而生成,突出其在特定语境下表意的独特性。
  4. D.材料二认为,研究意象的朦胧美,要靠我们的直觉,而不能用文字去表述或描绘,这是由意象的多义性、丰富性决定的。
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答案

D

解析

“不能用文字去表述或描绘”错误。根据“意象的朦胧美意味着意象是丰富的、多义的、不可穷尽的,只可意会却难以言传”可知,是难以用文字表述,不是不能用文字表述。

2.根据材料内容,下列说法不正确的一项是(  )(3分)

  1. A.意象和表象的区别在于,前者是诗人诗性生命体验的产物,而后者只是直观经验的积累。
  2. B.离开具体语境对“意象”做系列考察的做法,是不合适的,也没有真正的研究推广价值。
  3. C.那些具有特定历史意蕴的名物,只有被植入具体的作品语境,才有可能转化为意象。
  4. D.审美者在探索意象模糊空间时,既能感受美感,也能体现自身的能力和价值,一举两得。
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答案

B

解析

“也没有真正的研究推广价值”错误,根据“一旦离开了文本的具体语境,孤立的名物便不复成为意象了。即便排成系列,也只能算作名物的‘类象’”可知,这种做法可以研究名物的“类象”,有一定的研究价值,只是不能等同于研究意象。

3.下列选项符合材料二中文学意象朦胧美的一项是(  )(3分)

  1. A.李商隐“蜡炬成灰泪始干”中以“蜡炬”自比,与闻一多笔下的“红烛”手法相同。
  2. B.对于《红楼梦》中林黛玉的气质、神韵,完全可以从影视作品中获取一个直观的印象。
  3. C.苏轼在《题西林壁》中借助庐山的意象,深入浅出地表达哲理,耐人寻味。
  4. D.柳宗元《江雪》中的意象,既表现了诗人凄清孤寂的心境,也体现了诗人遭受打击后不屈服的精神。
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答案

D

解析

A项,不同意象的比较,不能说明意象的朦胧美。B项,从影视作品中看到的是具象的林黛玉,不能体现意象的多义性,且分析人物形象,与意象无关。C项,《题西林壁》中体现出的哲理,不能说明意象的朦胧美。

4.构成意象的条件有哪些?请结合材料一简要概括。(4分)

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答案

①意象需要包含作者的生命体验,且要经历长久而深沉的积淀。②意象需要和特定的语境相结合,表达作者特定的情意体验。(每点2分)

解析

①由“而意象是作者诗性生命体验的产物,它是诗人在日常生活中通过长久而深沉的积淀形成的,内中包孕着诗人对生活的各种活生生的感受”可知,意象的形成并非一蹴而就,它是作者诗性生命体验的结晶。诗人在日常生活中,经过长时间的沉淀和积累,将自己对生活细致入微的观察、深刻的感悟及丰富的情感融入其中。②由“意象只能是特定的‘这一个’,它在诗歌语境的特定文本中生成,承载着表达诗人特定情意体验的职能,一旦离开了文本的具体语境,孤立的名物便不复成为意象了”可知,意象具有很强的情境依赖性,它是在特定的诗歌语境这一“土壤”中生成的独特存在,表达特定的情感。

5.我们学习了毛泽东的《沁园春·长沙》,请以词中“看万山红遍,层林尽染”为例,结合材料二的内容,从意象朦胧美的角度,谈一谈你的认识。(6分)

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答案

①从意象营造的意境看,词句中对“万山”“层林”两个意象,只用“红遍”“尽染”来勾画,给人带来更多的想象空间,可以领略到比具体形象更丰富、朦胧的内容。②从意象模糊空间的探索看,词句涵容着人生的哲理、生命的思索,这些意象融入了词人对革命形势的思考,包含了词人对革命的憧憬和火热的革命情怀等内容。(每点3分)

解析

①根据材料二,意象朦胧美源于对意象的粗笔勾勒而非精细描绘。《沁园春·长沙》中“看万山红遍,层林尽染”,对“万山”“层林”仅用“红遍”“尽染”勾勒——未具体写山的形态、林的种类,也未细述“红”的深浅层次,正如材料二提及王维诗句借简笔营造朦胧感,此处同样让读者可想象秋山连绵、红叶漫山的壮阔,领略到比具象更丰富的秋景意境。②这两句的模糊空间藏着深层内涵。材料二指出成功的意象涵容人生哲理与生命思索,词句中“红遍”“尽染”的热烈秋景,并非单纯写景,而是融入词人对革命形势的洞察,以绚烂秋景喻指革命浪潮的蓬勃,暗含对革命的憧憬与火热情怀,读者在探索这一模糊空间时,既能感受秋景之美,也能体会词人的理想抱负,确证自身审美“存在感”。

(二)阅读Ⅱ(本题共4小题,18分)

阅读下面的文字,完成6—9题。

青春之歌(节选)

杨 沫

整个上午,郑瑾低低地教给她们唱一首监狱的歌子。这个歌子在一九三○年以后,曾流行在上海、杭州和苏州的监狱里。

“囚徒,时代的囚徒!我们并不犯罪!我们都从那阶级斗争的火线上捕来。铁窗和镣铐,坚壁和重门,锁得住自由的身,锁不住革命精神!

…………

囚徒,时代的囚徒!失败是成功之母,胜利终归我们。努力呵锻炼!勇敢呵奋斗!总有一天,红旗将随太阳照遍全球!”

歌子很长,郑瑾虚弱的身体,只能教给她们这开头和最后的几段,她们三个人整个上午过得很愉快。

午后三个人都疲惫地睡觉了。道静在睡梦中被推醒。郑瑾低声对她说:

“林道静同志,我必须告诉你两句话,我也许活不过今天了。请你以后有机会转告党:我真名是林红,去年十月间从上海调来北平工作。不幸叛徒告密,刚刚工作没多久就被捕了。我没有辱没党,尽我一切力量斗争到最后……我希望党百倍扩大红军,加紧领导抗日斗争,胜利一定是我们的。亲爱的同志,也希望你坚决斗争到底,争取做个坚强的布尔什维克党员……”林红美丽的大眼睛在薄暗的囚房里闪着熠熠耀人的光辉,多么明亮、多么热烈呵。她不像在谈

死——在谈她生命中的最后时刻,而仿佛是些令人快乐、令人兴奋和最有意思的事使她激动着。她疲惫地闭着眼睛喘了几口气休息了一会,忽然又睁开那热情的大眼睛问道静:“林,你保证能够把我的话带给组织吗?”

道静不能再说一句话。她流着泪使劲点着头。然后伸过双手紧握住林红雪白的手指,久久不动地凝视着那个大理石雕塑的绝美的面庞……她的血液好像凝滞不流了,这时只有一个朦胧的梦幻似的意象浮在她脑际:“这样的人也会死吗?……”

夜晚,临睡觉时,林红脱下穿在身上的一件玫瑰色的毛背心递给道静:“小林,你身体很坏,把这件背心穿在身上吧。”她又拿着枕边一把从上海带来的精美梳子对小俞笑笑,“小妹妹,你喜欢这把梳子吗?我想送给你留作纪念。”

小俞已经意识到事情的不妙,她和道静两个同时哭了。夜是这样黑暗、阴沉,似乎要起暴风雨。多么难挨的漫漫长夜啊!

夜半时分,铁门开了。林红被用一扇门板抬了出去。临出门口,她在门板上向两个难友伸出手来,虽然握不到她们的手,却频频热情地说:“告别啦,小妹妹们!好好保重!”

门板刚刚抬出病囚房,一阵急雨似的声音,猛然激荡在黑暗的监狱的屋顶,激荡在整个监狱的夜空:

“打倒反动的国民党!”

“中国共产党万岁!”

“共产主义是不可战胜的!”

“同志们,为我们报仇呀!”

声音开始是林红一个人的,以后变成几个人的,再以后变成几十个、几百个人的了。这口号声越来越洪大、壮烈、激昂,好像整个宇宙全充满了这高亢的英勇的呼声。

道静倒在木板床上呼喊着。她抱住那件玫瑰色的毛背心,拼着全部肺腑的力气,和着监狱的全体囚犯一同呼喊着——虽然她微弱的声音也许谁也听不出来。

小俞没有喊。她像一个被人抢走了妈妈的孩子,看见林红被人用木板向门外一抬,她就跳下床来扑向她去:“郑姐姐!郑姐姐!你别走!你别走呀!……你不能死,你不该死呀!”

她的后脑碰到墙壁上,她的腰部被卫兵的大皮靴狠狠地踢了一脚。她流着满脸泪水昏了过去。

并没有枪声。这一夜,林红牺牲的这一夜,又有十个不屈的战士同时被活埋了。

囚房里冷清清,只剩下道静和小俞两个人了。她们互相摸索着,紧紧地把瘦削的手指握在一块儿,好像两个失掉了母亲的孤儿互相偎依在一起。

“林姐姐,现在就剩下咱两个啦,我,我,……我只有你一个亲人啦!”

小俞抱住道静的头痛哭着。她哭林红,也哭自己明白这世界上的事太晚了。虽然她才只有十六岁,但是她却惭愧自己过去糊里糊涂什么也不懂。

“小俞,好妹妹,不要哭啦!”道静含着满眶热泪在黑暗中温存地抚摸着她的头发,“记住这一夜,永远记住这一夜!永远记住郑姐姐的血……”

林红一死,不知不觉地,道静竟自动代替了她的任务。对于小俞,她怀着母性的也是同志的感情,把教育她、关怀她的责任担负到自己的肩上来。

(有删改)

6.下列对小说思想内容的分析与概括,不正确的一项是(  )(3分)

  1. A.小说开头写郑瑾整个上午教唱歌,表现郑瑾等人虽然坐牢,但决不屈服,仍然充满着革命乐观主义精神。
  2. B.林红半夜向道静交代遗言,既表现了她视死如归的革命情怀,又表现了她对革命的殷切期望。
  3. C.林红在慷慨就义前将自己的毛背心和梳子送给道静和小俞作纪念,表现了她对革命同志的深切关怀。
  4. D.小说结尾写林红死后,道静竟自动代替了她的任务,既是对林红牺牲前嘱托的照应,又反映了在林红的感召下道静的成长。
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答案

B

解析

时间是下午,不是“半夜”。

7.下列对小说艺术特色的理解与鉴赏,不正确的一项是(  )(3分)

  1. A.小说采用全知视角,按时间顺序展现了郑瑾在生命的最后阶段教唱狱歌、临终嘱托、被秘密处死的全过程,层次清晰,脉络分明。
  2. B.“夜是这样黑暗、阴沉,似乎要起暴风雨。多么难挨的漫漫长夜啊!”既是对恶劣社会环境的实写,又是对人物遭遇的不祥预示。
  3. C.“郑姐姐!郑姐姐!你别走!你别走呀!……你不能死,你不该死呀!”个性化的语言表明此时的小俞还只是一个比较幼稚的女学生。
  4. D.小说设置的三位女性共同组成了女性革命者群像,表达了革命精神代代相传,共产党人不畏艰险、前仆后继、力争胜利的时代诉求。
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答案

B

解析

“夜是这样黑暗、阴沉,似乎要起暴风雨。多么难挨的漫漫长夜啊!”这个句子运用双关手法,既交代了当时的自然环境,也象征着当时恶劣的社会环境,又是对人物遭遇的不祥预示。所以对恶劣的社会环境是虚写而非实写。

8.青年知识分子林道静在狱中经历了思想成长的三个阶段,请从文中找出并作简要分析。

(6分)

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答案

①第一阶段,在林红嘱托时,她还充满着单纯的幻想,对革命斗争的残酷性估计不足,“只有一个朦胧的梦幻似的意象浮在她脑际:‘这样的人也会死吗?……’”。②第二阶段,在林红临刑时,她对反动派的残忍有了清醒的认识,自觉地加入反抗队伍,发出反抗声音,“拼着全部肺腑的力气,和着监狱的全体囚犯一同呼喊着”。③第三阶段,在林红牺牲后,她自发地承担起林红的革命任务,成长为一个有担当的革命战士,“把教育她、关怀她的责任担负到自己的肩上来”。(每点2分)

解析

第一阶段,原文“这时只有一个朦胧的梦幻似的意象浮在她脑际:‘这样的人也会死吗?……’”,这是林红嘱托时,林道静的心理活动,从她的心理活动,我们能看出林道静当时还充满着单纯的幻想,对革命斗争的残酷性估计不足。第二阶段,她的思想发展逐渐成熟,原文中林道静在林红被带走行刑时“拼着全部肺腑的力气,和着监狱的全体囚犯一同呼喊着”,这表明她对反动派的残忍有了清醒的认识,自觉地加入反抗队伍,发出反抗声音。第三阶段,原文“林红一死,不知不觉地,道静竟自动代替了她的任务。……把教育她、关怀她的责任担负到自己的肩上来”,表明林道静的思想发展成熟,在林红牺牲后,她自发地承担起林红的革命任务,成长为一个有担当的革命战士。

9.《青春之歌》的情感抒发显得奔放炽烈。小说节选部分是如何实现这种艺术效果的?(6分)

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答案

①波澜壮阔的时代背景,抗日救亡的时代责任,激发了革命者的革命热情和情感共鸣。②革命者在与反动派进行英勇斗争时所表现出的行为和精神,令人心潮澎湃,激情满怀。③典型的革命语言激发热情与斗志,如歌曲、口号、对话。④作者(叙述者)使用充满革命激情的语言叙事、塑造人物,如对林红的描写。(每点2分,答出三点即可)

解析

据原文分析,节选的林道静在狱中的情节发生在波澜壮阔的抗日救亡社会背景下,这样的时代背景,抗日救亡的时代责任激发了革命者的革命热情和情感共鸣。通过革命者林红与反动派英勇斗争的行为塑造人物,表达情感。临行刑时,林红那英勇的口号,林道静在狱中的成长,令人心潮澎湃,激情满怀。在典型环境中的典型语言,也实现了奔放炽烈情感的抒发,如歌曲、口号、对话。

(三)阅读Ⅲ(本题共5小题,20分)

阅读下面的文言文,完成10—14题。

张飞字益德,涿郡人也,少与羽俱事先主。羽年长数岁,飞兄事之。先主从曹公破吕布,随还许,曹公拜飞为中郎将。先主背曹公依袁绍、刘表。表卒,曹公入荆州,先主奔江南。曹公追之,一日一夜,及于当阳之长坂。先主闻曹公猝至,弃妻子走,使飞将二十骑拒后。飞据水断桥,瞋目横矛曰:“身是张益德也,可来共决死!”敌皆无敢近者,故遂得免。先主入益州,还攻刘璋,飞与诸葛亮等溯流而上,分定郡县。至江州,破璋将巴郡太守严颜,生获颜。飞呵颜曰:“大军至,何以不降而敢拒战?”颜答曰:“卿等无状,侵夺我州,我州但有断头将军,无有降将军也。”飞怒,令左右牵去斫头,颜色不变,曰:“斫头便斫头,何为怒邪!”飞壮而释之,引为宾客。

曹公破张鲁,留夏侯渊、张郃守汉川。郃别督诸军下巴西,欲徙其民于汉中,进军宕渠、蒙头、荡石,与飞相拒五十余日。飞率精卒万余人,从他道邀郃军交战,山道迮狭,前后不得相救,飞遂破郃。郃弃马缘山独与麾下十余人从间道退引军还南郑巴土获安。先主为汉中王,拜飞为右将军,假节。章武元年,迁车骑将军,领司隶校尉,进封西乡侯。

初,飞雄壮威猛,亚于关羽,魏谋臣程昱等咸称羽、飞万人之敌也。羽善待卒伍而骄于士大夫,飞爱敬君子而不恤小人。先主常戒之曰:“卿刑杀既过差,又日鞭挝健儿,而令在左右,此取祸之道也。”飞犹不悛。

先主伐吴,飞当率兵万人,自阆中会江州。临发,其帐下将张达、范强杀飞,持其首,顺流而奔孙权。飞营都督表报先主,先主闻飞都督之有表也,曰:“噫!飞死矣。”追谥飞曰桓侯。

(摘编自《三国志·蜀书·张飞传》)

10.文中画波浪线的部分有三处需要断句,请写出相应位置的答案标号。(3分)

郃弃A马缘山B独与麾下C十余人D从间道退E引军还南郑F巴土G获安

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答案

B E F(每处1分)

解析

“郃弃马缘山”是主谓句,“弃马缘山”是一个完整的连动结构,故在B处断开;“独与麾下十余人从间道退”是主谓句,主语是“(张郃)独与麾下十余人”,“退”是谓语,故E处断开;“引军还南郑”是主谓句,省略了主语“郃(张郃)”,故F处断开,“巴土获安”是“引军还南郑”的结果。

11.下列对文中加点的词及相关内容的解说,不正确的一项是(  )(3分)

  1. A.“飞兄事之”中的“兄”与《小石潭记》“斗折蛇行”中的“蛇”用法不相同。
  2. B.“弃妻子走”中的“妻子”与《桃花源记》“率妻子邑人来此绝境”中的“妻子”意思相同。
  3. C.“我州但有断头将军”中的“但”与《木兰诗》“但闻黄河流水鸣溅溅”中的“但”意义相同。
  4. D.“飞壮而释之”中的“壮”与《邹忌讽齐王纳谏》“吾妻之美我者,私我也”中的“美”用法相同。
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答案

A

解析

A项,“兄”和“蛇”均为名词作状语,像对待兄长一样/像蛇一样。B项,妻子:妻子儿女。C项,但:只有,只。D项,均为意动用法,以……为壮,认为……雄壮/以……为美,

认为……美。

12.下列对选文有关内容的理解,不正确的一项是(  )(3分)

  1. A.在曹操追赶刘备的过程中,正是因为张飞据水断桥,手执长矛,吓退追兵,刘备才得以脱险。
  2. B.张飞活捉巴郡太守后,本想将其砍头,但因其坦然面对死亡,视死如归,故而释放了他并引为座上宾。
  3. C.张飞在与张郃的对战中大败张郃,致使张郃带着十多名部下从小路逃亡到南郑,巴西境内才得以安宁。
  4. D.张飞与关羽雄壮威猛不分伯仲,魏国谋臣程昱等人称赞有加,不过两人在对待部下方面态度却有所不同。
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答案

D

解析

“张飞与关羽雄壮威猛不分伯仲”错误。原文说“飞雄壮威猛,亚于关羽”,意思是张飞仅次于关羽。

13.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。(8分)

(1)大军至,何以不降而敢拒战?

译文:

(2)先主伐吴,飞当率兵万人,自阆中会江州。

译文:

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答案

(1)大军已到,你为什么不投降却斗胆抗拒?(“何以不降而敢拒战”,省略句,省略主语“汝”;“何以”,宾语前置,“以何”,为什么;“拒战”,抗拒,抵抗。每点1分,句意1分)

(2)刘备征伐东吴,张飞遵令率领一万人马,从阆中出兵到江州(与刘备)会合。(“伐”,征伐,讨伐;“自阆中会江州”,省略句,状语后置句,“自阆中于江州与刘备会”。每点1分,句意1分)

14.张飞威猛异于常人,最终却死于非命,请根据文意简要概括张飞被杀的原因。(3分)

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答案

①过度运用刑罚;②常常鞭打将士;③把鞭打过的人安排在身边办事。(每点1分)

解析

①由“卿刑杀既过差”可得出:过度运用刑罚。②由“又日鞭挝健儿”可得出:常常鞭打将士。③由“而令在左右”可得出:把鞭打过的人安排在身边办事。

参考译文

张飞字益德,是涿郡人,年轻时与关羽一道侍奉刘备。关羽比张飞年长几岁,张飞像对待兄长一样侍奉他。刘备跟从曹操击败吕布后,随曹操返回许都,曹操任命张飞为中郎将。刘备脱离曹操(先后)投靠袁绍、刘表。刘表死后,曹操进军荆州,刘备逃往江南。曹操率兵追击,一天一夜,在当阳县长坂追上刘备。刘备闻知曹操突然赶到,抛下妻子孩子逃走,派张飞率领二十名骑兵断后。张飞守住河岸,拆毁河桥,怒目圆睁,横握长矛大叫:“我是张益德,谁敢前来与我决一死战!”曹军无人敢靠近,所以刘备得以逃脱。刘备进入益州,回击刘璋,张飞与诸葛亮等溯江而上,分兵平定沿江各郡县。张飞到江州,击败刘璋的部将巴郡太守严颜,活捉了严颜。张飞怒斥严颜:“大军已到,你为什么不投降却斗胆抗拒?”严颜回答说:“你们兴兵无正当理由,侵犯夺取我益州,我们益州只有断头将军,没有投降将军!”张飞大怒,喝令手下兵卒将严颜推出去砍头,严颜面色不变,对张飞说:“砍头就砍头,发什么火呢!”张飞认为他气度雄壮就释放了他,并把他作为宾客礼待。

曹操打败张鲁,留夏侯渊、张郃镇守汉川。张郃单独率领几支兵马南下巴西,打算将那里的百姓迁往汉中,进兵宕渠、蒙头、荡石,与张飞军队对抗五十多天。张飞率领精兵一万多人,从另外的道路拦截张郃军队,交战时,山路狭窄,张郃前队后队无法呼应救援,张飞于是打败张郃。张郃舍马攀越山崖,只和十多名部下从小路退兵,率领军队回到南郑,巴西境内得以安宁。刘备自立为汉中王,任命张飞为右将军,并赐予假节的权力。章武元年,张飞被晋升为车骑将军,兼司隶校尉,晋封爵位西乡侯。

当初,张飞雄武威猛,仅次于关羽,魏国谋臣程昱等都夸赞关羽、张飞有万夫不当的气概。关羽待下级士卒很和善,对上层士大夫很傲慢;而张飞则敬重社会上层人物,对士卒百姓不加爱抚。刘备常常告诫张飞:“你过度运用刑罚,又每天鞭打将士,还把这些被打的人安排在身边办事,你这样做会自招祸害的!”张飞(听后)仍不悔改。

刘备征伐东吴,张飞遵令率领一万人马,从阆中出兵到江州(与刘备)会合。临发兵时,张飞的帐下部将张达、范强杀害了张飞,并割下他的首级,顺江而下投奔孙权。张飞军营都督上表报知刘备,刘备一听到张飞都督有表上奏,说:“唉!张飞死了。”于是追谥张飞为桓侯。

(四)阅读Ⅳ(本题共2小题,9分)

阅读下面这首唐诗,完成15—16题。

雪夜喜李郎中见访,兼酬所赠

白居易

可怜今夜鹅毛雪,引得高情①鹤氅②人。

红蜡烛前明似昼,青毡帐里暖如春。

十分满盏黄金液③,一尺中庭白玉尘④。

对此欲留君便宿,诗情酒分合相亲。

[注] ①高情:高隐超然物外之情。②鹤氅:又叫“神仙道士衣”,就是斗篷、披风之类的御寒长外衣,是名士才穿的服装。③黄金液:指酒。④玉尘:喻雪。

15.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是(  )(3分)

  1. A.题目中“喜”字表达了诗人雪夜拜访李郎中的心情,奠定了全诗的感情基调。
  2. B.首联中,“鹅毛雪”写出了大雪纷飞的场景,“可怜”表达了诗人对雪夜的喜爱之情。
  3. C.颈联出句写室内欢聚、热闹,对句写室外雪大、清冷,对比强烈,极具画面感。
  4. D.尾联表达出诗人对和友人相聚的美好光阴的珍惜,希望两人饮酒赋诗、彻夜畅谈。
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答案

A

解析

“诗人雪夜拜访李郎中”错解语意。题目中“李郎中见访”意思是李郎中访问“我”,“见”此处是“我”的意思。

16.“烛”是中国诗词中的常见意象,本诗和闻一多的《红烛》都借“红烛”表情达意,请简要分析二者有何不同。(6分)

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答案

①本诗颔联写“烛”,写了烛的颜色和烛火带来的温暖与光亮,表达了对友人的赞美和敬仰之情及对友人雪夜来访的喜悦之情。②闻一多《红烛》中的“烛”,是独立鲜明的意象,象征着奉献自我、不屈不挠的精神,体现了诗人对理想与正义的执着追求和爱国的精神。(每点3分)

解析

本诗中,“红蜡烛前明似昼”,是写坐在红蜡烛前,感觉明亮如白昼,联系上文友人穿着鹤氅的高隐超然的形象,可想象烛火在这样的夜晚带来的温暖与光亮,如同友人来访的情谊般照亮诗人内心,表达了诗人对友人的赞美和敬仰之情,以及为雪夜朋友到访感到无比高兴。而闻一多《红烛》中的“烛”,是突出的意象,诗中多次用“红烛啊”进行呼告,“红烛”意象鲜明,具有象征意义,象征着奉献自我、不屈不挠的精神。红烛燃烧自己,为世界带来光明,体现了诗人对理想与正义的执着追求和诗人的爱国之情。

(五)名篇名句默写(本题共1小题,6分)

17.补写出下列句子中的空缺部分。(6分)

(1)《沁园春·长沙》的上片中,词人用一组工整对仗的句子展现出自然界的勃勃生机,这两句是“,”。

(2)《沁园春·长沙》中,“。”两句将全词从景物描写过渡到对往昔战斗生活的回忆中。

(3)《沁园春·长沙》中的“,”两句,表现了青年学子以笔为枪、评论时政,承担起自己的时代责任的精神面貌。

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答案

(1)鹰击长空 鱼翔浅底 (2)携来百侣曾游 忆往昔峥嵘岁月稠 (3)指点江山 激扬文字(每空1分)

二、语言文字运用(本题共5小题,18分)

阅读下面的文字,完成18—22题。

“列锦”是一种“以两个或两个以上的名词或名词性短语叠加联合在一起,用以叙事、写景、抒情的修辞手法”。这种表达法是一种有意或无意中摒弃动词或介词,纯以名词构句或以名词与名词短语的连续铺排而构句,是汉语中所特有的一种修辞创造。《诗经·国风·草虫》一诗开篇:“喓喓草虫,趯趯阜螽”二句,就是现今所见最早的“列锦”修辞文本。

①作为汉语中有着悠久历史的修辞手法,②“列锦”最初运用于诗歌中。③由于其独特的表达效果,④让两汉魏晋南北朝的诗人都有意模仿运用并在结构形式上予以创新。⑤其后的各个历史时期,⑥诗歌不仅中有“列锦”,赋、词、曲甚至小说中都有运用。不过,从整体上看,“列锦”与诗歌结缘最深,。

(),中国诗歌的发展,由古诗到近体诗是一大转变。而由近体诗到现代白话诗,则更是一种质的转变。由于白话诗打破了近体诗格律的规定,不讲究对偶,而且不再以单音节词构句,虚词的使用比较普遍,因此造成了现代诗歌中的“列锦”结构模式也发生了巨大的变化。

现代诗歌中的“列锦”,还是有不少继承古代诗歌“列锦”的结构模式。可以说,现代诗歌中的“列锦”结构模式与古代相比,是既有继承,也有变化,其中以变化发展为主流。

18.文中第2段标序号的部分有两处表述不当,请指出其序号并做修改,使语言准确流畅,逻辑严密。可少量增删词语,不得改变原意。(4分)

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答案

第一处:第③句修改为“其独特的表达效果”或第④句修改为“两汉魏晋南北朝的诗人都有意模仿运用并在结构形式上予以创新”。第二处:第⑥句修改为“不仅诗歌中有‘列锦’,赋、词、曲甚至小说中都有运用”。(每修改正确一处得2分)

解析

第一处,③或④成分残缺,③④两个分句句首分别有介词“由于”“让”,使得整个句子缺少主语,删掉其中一个即可。第二处,⑥语序不当,句子有关联词语“不仅”,两个分句的主语分别是“诗歌”与“赋、词、曲甚至小说”,主语不同的情况下,关联词语要在主语前,将“不仅”放到句首即可。

19.下列填入文中横线处的句子,衔接最恰当的一项是(  )(3分)

  1. A.无论是现代诗还是古诗,“列锦”的运用都较其他文体显得更为灵活
  2. B.无论是古诗还是现代诗,“列锦”的运用都较其他文体显得更为灵活
  3. C.无论是现代诗还是古诗,“列锦”的运用都较其他文体显得更为普遍
  4. D.无论是古诗还是现代诗,“列锦”的运用都较其他文体显得更为普遍
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答案

D

解析

此句在段尾,为过渡句。结合下文“中国诗歌的发展”“由古诗到近体诗”“由近体诗到现代白话诗”可知,该句内容表述上需要关注时间上的顺序;结合上文“都有运用”“不过”“与诗歌结缘最深”可知,此处意在比较诗歌与其他文体之间的联系,语义强调列锦在诗歌中比在其他文体中运用更广泛,更具普遍性。故选D项。

20.填入文中第3段括号内的词语,不恰当的一项是(  )(3分)

  1. A.闻名遐迩
  2. B.众所周知
  3. C.显而易见
  4. D.人人皆知
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答案

A

解析

A项,闻名遐迩:名声传扬到各地,形容名声很大,常用于赞颂杰出人物、文化遗产或知名事物。B项,众所周知:大家全都知道。C项,显而易见:(事情、道理)非常明显,很容易看清楚。D项,人人皆知:所有的人都知道。第3段括号后陈述“中国诗歌的发展,由古诗到近体诗是一大转变”,这是一个客观历史事实,括号处需要填入一个表示“广为人知”意义的词语,用于引出中国诗歌发展的背景知识,“闻名遐迩”常用于形容人、事物或地方的知名度,不适用于客观事实的陈述,其余三项都可以陈述客观事实的广为人知。

21.下图是根据我们学过的使用了列锦手法的古代诗歌所绘。请写出所对应的句子(不少于两句),从列锦修辞的角度分析其特征和表达效果。(4分)

黑白剪影画:夕阳(画面左上)、老树上栖两只乌鸦、小桥流水与人家、古道上一匹瘦马和一个行人。(即《天净沙·秋思》意境,题目要求据此写出所对应的列锦诗句)
黑白剪影画:夕阳(画面左上)、老树上栖两只乌鸦、小桥流水与人家、古道上一匹瘦马和一个行人。(即《天净沙·秋思》意境,题目要求据此写出所对应的列锦诗句)
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答案

①枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。(1分)②特征:句子分别以三组名词,每组三个,联合在一起,将作者看到的景物呈现出来。(1分)③表达效果:作者运用列锦的修辞手法,以多种意象组合成一幅秋郊夕照图,透出令人哀愁的情调,抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄楚愁苦之情。(2分)

解析

①图片要素包括行人、马、枯木、藤蔓、小桥及流水、人家、落日,结合以上意象可以联想句子:枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。②特征:三组名词并列,每句三种意象,共九种秋日典型物象。句子完全摒弃动词与连词,纯以名词叠加构句。意象密集铺排,无逻辑关联词衔接。符合“摒弃……构句”的特征要求。③这种纯粹的名词排列创造出强烈的视觉画面,前两组意象的荒凉与安宁对比,第三组突然转入行者视角,不用任何抒情词就传递出游子漂泊的孤寂,破败萧瑟的秋景烘托人物心情,“瘦马”这个意象状态实际映射人的状态,将常年漂泊的游子身和心双重的疲倦描绘出来,自然流露出游子思乡的愁情。

22.论文写作常通过解决一个个紧密关联的问题来完成。请根据文本信息在下面空缺处各补写一个问句,作为本文的写作提纲,每处不超过25个字。(4分)

(1)什么是“列锦”?

(2)

(3)

(4)“列锦”在现代、古代诗歌中呈现怎样的关联?

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答案

(2)“列锦”和诗歌有着怎样的关系? (3)什么造成现代诗歌中的“列锦”结构模式发生了变化?(每点2分)

解析

文本围绕“列锦”修辞手法展开,分为四段,四个问题应当围绕每段的中心内容进行提问。第2段首先指出列锦修辞手法的“悠久历史”,点明“最初运用于诗歌中”,接着阐述其在不同历史时期诗歌中的发展,并指出其后“列锦”扩展到其他文体,但“与诗歌结缘最深”。由此可知,文段集中论述了“列锦”与诗歌的深厚渊源,因此可以设计问句“‘列锦’和诗歌有着怎样的关系?”。根据第3段“由于”“因此”两个关联词语可知,第3段重点阐释“现代诗歌中的‘列锦’结构模式也发生了巨大的变化”的原因,因此可以设计问句“什么造成现代诗歌中的‘列锦’结构模式发生了变化?”。

三、写作(60分)

23.阅读下面的材料,根据要求写作。(60分)

青春是花样年华,青春是激情澎湃。《沁园春·长沙》抒发了青年昂扬向上的青春激情和雄视天下的凌云壮志。《立在地球边上放号》以青春之声赞美摧毁旧世界、创造新生活的雄强之力。《红烛》借“蜡烛”赞扬了“莫问收获,但问耕耘”的青春奉献精神,表达年轻一代的心声。《哦,香雪》展现了当“青春”遭遇“远方的世界”时,年轻人所迸发出的用知识改变贫穷、落后,走出封闭的美好愿望。

上述材料引发了你关于“青春价值”怎样的联想和思考?请写一篇文章。

要求:选准角度,确定立意,明确文体,自拟标题;不要套作,不得抄袭;不得泄露个人信息;不少于800字。

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写作指导

材料围绕“青春价值”这一主题,列举了相关作品的内容,分别从不同角度展现了青春的多重价值和意义。这些作品共同构成了对青春价值的多元解读,为考生提供了丰富的思考和联想空间。这些材料共同构成了对青春价值的全面解读,从激情、壮志、变革、奉献到追求,涵盖了青春的多个方面。写作时可以从这些作品中提炼出关于青春的共同特征或不同侧重点,进行深入的联想和思考,提取一个或多个角度进行写作,如青春的激情与梦想、青春的责任与担当、青春的变革与创新等,进而明确文章的中心思想,如“青春的价值在于不懈追求”“青春是奋斗与奉献的年华”等。

参考立意

①青春的价值在于不懈追求;②青春是奋斗与奉献的年华;③青春的变革与创新力量;④青春的责任与担当。

参考范文

青春的价值

青春,是生命中最绚烂的篇章,它如同初升的太阳,散发着无尽的光芒与活力。在这个充满无限可能的年纪,我们怀揣着梦想,挥洒着汗水,用奋斗和奉献书写着属于自己的青春篇章。

青春的价值,在于逐梦。每个人的心中都有一个或大或小的梦想,它如同夜空中最亮的星,指引着我们前行的方向。作为青年的我们,敢于梦想,勇于追梦。就像《沁园春·长沙》中的青年毛泽东,他站在橘子洲头,指点江山,激扬文字,抒发了青年昂扬向上的青春激情和雄视天下的凌云壮志。正是这份对梦想的执着追求,让我们的青春充满了无限的动力与希望。

青春的价值,也在于奋斗。奋斗是青春最亮丽的底色,它让我们的青春更加充实和有意义。在逐梦的路上,我们或许会遇到挫折和困难,但正是这些挑战,让我们学会了坚持与努力。《立在地球边上放号》中的青春之声,赞美了摧毁旧世界、创造新生活的雄强之力。这种力量,正是青春奋斗精神的体现。我们用自己的双手,去创造属于自己的未来,去书写属于自己的辉煌。

青春的价值,更在于奉献。青春不仅是个人成长的时期,更是我们为社会作贡献的黄金时期。在青春的岁月里,我们学会了关心他人,学会了承担责任。《红烛》中的蜡烛,默默燃烧自己,照亮他人,这正是青春奉献精神的写照。我们愿意将自己的光和热,奉献给需要帮助的人,让这个世界因为我们的存在而变得更加美好。

逐梦、奋斗与奉献,构成了青春价值的三大支柱。它们相互支撑,相互促进,共同塑造了我们丰富多彩的青春生活。在青春的旅途中,我们或许会遇到风雨,但只要怀揣着梦想,坚持奋斗,勇于奉献,就一定能够迎来属于自己的彩虹。

青春是一笔宝贵的财富,它需要我们用心去珍惜,用行动去诠释。让我们在青春的岁月里,勇敢地追求梦想,不懈地努力奋斗,无私地奉献社会,让青春的价值在逐梦、奋斗与奉献中得到充分的体现和升华。

让我们以青春的名义,向未来宣誓:我们将不负韶华,不负时代,用我们的青春和热血,书写属于我们的精彩人生!

来源《自主学习能力测评 导与练》单元质量检测(一)(第一单元)