东南形胜1，三吴2都会，钱塘3自古繁华。烟柳画桥4，风帘翠幕5，参差十万人家。云树6绕堤沙，怒涛卷霜雪7，天堑8无涯。市列珠玑9，户盈罗绮10，竞豪奢。重湖11叠清嘉，有三秋12桂子13，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜14，嬉嬉15钓叟莲娃16。千骑拥高牙17，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞18。异日图将19好景，归去凤池夸20。
图：钱塘秋潮图（局部）［南宋］佚名作
第4课
望海潮
题注选自《乐章集校注》中编（中华书局2015年版）。望海潮，词牌名。这首词为赠两浙转运使孙何之作。柳永（约987—约1053），字耆卿，原名三变，崇安（今属福建）人，北宋词人。
教材注释
- 1〔形胜〕地理形势优越。
- 2〔三吴〕指吴兴（今浙江湖州）、吴郡（今江苏苏州）、会稽（今浙江绍兴）。
- 3〔钱塘〕今浙江杭州，旧属吴郡。
- 4〔烟柳画桥〕如烟的柳树，雕饰华丽的桥。
- 5〔风帘翠幕〕遮挡门窗的帘子与青绿色的帷幕。
- 6〔云树〕高耸入云的树木。
- 7〔怒涛卷霜雪〕指汹涌的波涛卷起如霜似雪的白色浪花。
- 8〔天堑〕天然壕沟。这里指钱塘江。
- 9〔珠玑〕珠宝。玑，不圆的珠。
- 10〔罗绮〕绫罗绸缎。
- 11〔重湖〕指西湖，分里湖、外湖。
- 12〔三秋〕指农历九月。
- 13〔桂子〕桂花。
- 14〔羌管弄晴，菱歌泛夜〕羌笛在晴空下吹奏，采菱的歌声在夜空中飘荡。
- 15〔嬉嬉〕戏乐的样子。
- 16〔莲娃〕采莲女。
- 17〔高牙〕牙旗，将军之旗。这里借指孙何。
- 18〔吟赏烟霞〕指吟咏欣赏山水景色。
- 19〔图将〕描绘。将，助词，用于动词之后，无实义。
- 20〔归去凤池夸〕意思是，回到朝廷，夸耀杭州的美景。这是委婉称扬孙何因政绩卓著，将入朝执政。凤池，即凤凰池，原指禁苑中的池沼，代指最高行政机关中书省。
参考译文
杭州形胜繁华，钱塘江潮壮阔，市井珠宝罗列、百姓富足。西湖里桂子、荷花相映，羌笛菱歌不断，老人孩子安乐。地方长官出游宴饮，词人祝愿他把美景画成图卷，日后入朝夸示。
字词注释
- 形胜（xíng shèng）：地理形势优越。
- 三吴都会：江南三吴地区的大都会，指杭州。
- 参差（cēn cī）：高低不齐的样子，此处形容房屋鳞次栉比。
- 天堑（tiān qiàn）：天然的深沟险阻，此处指钱塘江。
- 珠玑（zhū jī）：珍珠美玉，代指珍宝。
- 罗绮（luó qǐ）：丝织品，代指华美的衣着。
- 叠巘（dié yǎn）：层叠的山峰，指西湖周围重叠的山峦。
- 三秋桂子：秋天的桂花，代指西湖秋日胜景。
- 羌管弄晴（qiāng）：悠扬的羌笛声在晴日里响起。
- 高牙：主帅的仪仗大旗，此处代指出行的地方长官。
- 异日图将好景：希望日后能把这美好的景象画成图卷。
- 凤池：中书省的别称，代指朝廷，暗祝对方升迁入朝为官。
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作者简介
柳永，北宋词人，慢词创作的重要开拓者。作品善于铺叙，语言通俗，城市风物与羁旅行役题材尤具影响，对宋词由小令向长调的发展贡献巨大。
写作背景
此词是柳永投献给两浙转运使（一说杭州知州）的干谒词，借描绘杭州的繁华富庶与湖山之美，希望获得对方的赏识与举荐。
赏析
就内容而言，全词以“东南形胜”总领，先写杭州城市的繁华富庶（“烟柳画桥”“市列珠玑”），再写西湖山水的清丽景致（“三秋桂子，十里荷花”），最后写地方官员与百姓共赏烟霞的游乐场景，层层铺展出一幅北宋杭州的盛世风情画卷。
就形式而言，这是一首典型的长调慢词，柳永以赋体铺叙见长，全词二十一句一气贯注，从城市到湖山、从百姓到官宦，次第分明，脉络清晰，是词体“杭州赋”式写法的代表；相传此词曾广为传唱，甚至引发后世“金主完颜亮闻歌欣然，遂起投鞭渡江之志”的传说，足见其铺陈渲染的感染力。
就情感而言，全词基调是热烈的赞美与自豪，没有个人身世的悲慨，而是借助杭州的繁华壮丽向所投献的地方官致意，末句“归去凤池夸”更透露出词人希望对方能因此政绩而荣升朝廷的干谒之意。
就手法而言，主要运用了铺陈渲染与对偶排比：“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”三句连用意象堆叠出市井繁华，“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”则以夸张笔法写钱塘江潮的壮阔气势，上下两片一写市井、一写湖山，动静结合、声色兼备，将杭州的富庶与秀美渲染得淋漓尽致。
作者简介（教师用书）
柳永（约987一约1053），福建崇安人，字者卿，工部侍郎柳宜的幼子。初名三变，字景庄，和哥哥三复、三接都有文名，号“柳氏三绝”。他在宋仁宗景祐元年（1034）中进士，曾为睦州（今浙江建德）推官，定海（今浙江镇海）晓峰盐场官，又曾为屯田员外郎。
柳永是北宋真宗、仁宗时期杰出的词人。他继承并发展了民间词和文人词的优良传统，为宋词开辟了一条新道路，给后代的词以相当大的影响。柳永在年轻的时候就喜欢写词。他精通音律，熟悉旧调，并能创制新调。他长期过着羁旅和冶游的生活，和歌、乐工们混在一起，他对有些歌还怀有真挚的感情，为她们创作新词供她们歌唱，也可能从她们那里学习一些来自民间的曲子，因而他创制的词有许多新调子在别处是不易看到的。这一点对词的发展有很大的贡献。反映都市的繁华面貌，体现市民阶层的思想意识，描写爱情生活的甜蜜，抒发离怀别感的痛苦，表现不幸妇女的遭遇和失意文人的感受，是他的作品的主要内容。其中爱恋歌和悲叹羁旅的思想情感交织在一起的作品，如《雨霖铃》《八声甘州》《夜半乐》《临江仙引》等，是他作品中最突出的、最具有强烈的感染力的部分。其次写都市生活、锦绣山河的作品，如《望海潮》《抛球乐》《内家娇》《早梅芳》《木兰花慢》等，也给人较深刻的印象。而个别的蔑视统治阶级或触犯统治阶级的忌讳的作品，如《鹤冲天》《醉蓬莱》，则和他的出处进退有关，也可以看出他在一定时期内的人生态度。
柳永词的表现艺术主要是即事言情和融情入景。即事言情的较朴素，还渗透着一些口语方言，接近民间曲子词；融情人景的较清丽，有一些相当高雅。音律谐协、美妙动听也是柳永词的特征。他的表现手法是善于铺叙，一气贯注，首尾完整；即使表达曲折复杂的情景，也自然流转，毫不呆滞，而深入细致，清晰明朗，好像说出了人们的眼前景和心里话。这就使得他的作品在当时即“传播四方”（吴曾《能改斋漫录》卷十六），“天下咏之”（陈师道《后山诗话》），“凡有井水饮处即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下）。
（节选自《宋词散论》，广东人民出版社1980年版。有改动）
名家赏析（教师用书资料链接）
《望海潮》赏析（张燕瑾、杨钟贤）
陈振孙说，柳永的词“音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致”（《直斋书录解题》卷二十一），祝穆曾经引用范镇的话说：“范蜀公尝日：“仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于者卿词见之。”（《方舆胜览》）这说明柳永描写“承平气象”的词取得了独到的成就，能说出别人想说却又说不出的话。这是不错的，这首《望海潮》就当之无愧。
《望海潮》是描绘北宋时期杭州景象的。词的上片描写杭州的自然风光和都市的繁华。
要谈杭州，首先把杭州的情况做个总的、概括的介绍：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”“东南形胜”，是从地理条件、自然条件着笔写的。杭州地处东南，地理位置很重要，风景很优美，故曰“形胜”。“三吴都会”，是从社会条件着笔写的。它是三吴地区的重要都市，那里人众荟萃，财货聚集，故曰“都会”。“钱塘自古繁华”，这一句是对前两句的总结，因为杭州具有这些特殊条件，所以“自古繁华”。但又另有新意。如果说前两句是从横的方面来写，写杭州的现状的话，那第三句则是从纵的方面来写，交代出它“自古繁华”的历史。三句词，从纵、横两个方面勾画出杭州的粗略面貌，以横为主，以纵为宾，实写杭州的现状，对其历史，则是虚写，一笔带过，作为陪衬。下面，就对“形胜”“都会”和“繁华”这三个方面进行铺叙。
“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”，是就“三吴都会”一句进行铺展的描写。“十万”，乃约略之词，只言人口之多，并不是确切的人口统计。杭州在当时就有“池有湖山美，东南第一州”（宋仁宗诗）的美誉。宋南渡以后，就有了更大的发展。宋人吴自牧《梦梁录》卷十九云：“柳永咏钱塘词日“参差十万人家’，此元丰（宋神宗年号）前语也。自高庙（宋高宗）车驾自建康幸杭，驻踏几近二百余年，户口蕃息，近百万余家。杭城之外城，南西东北，各数十里，人烟生聚，民物阜蕃，市井坊陌，铺席盛，数日经行不尽，各可比外路一州郡，足见杭城繁盛矣。”“参差”二字，写出了楼阁房舍远远近近、高高低低的景象。“风帘翠幕”，把“人家”具体化了，家家悬挂风帘，户户张设翠幕，一派宁静安详的气氛。而这大大小小的楼阁、张帘挂幕的人家，错落在“烟柳画桥”之中，这就不仅使我们看到了户户人家的具体景象，也看到了整个城市的风貌。
“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”，是对“东南形胜”一句做铺展的描写。这里只选择了钱塘江岸和江潮两种景物来写。钱塘江岸，绿树如云，写出了郁郁葱葱的景象；钱塘江水是“怒涛卷霜雪，天堑无涯”。杭州位于钱塘江畔。钱塘潮的壮观景象是很有名的。宋人周密的《武林旧事》里有这样一段描写：
浙江（即钱塘江）之潮，天下之伟观也。自既望（十六日）以至十八日为最盛。方
其远出海门，仅如银线；既而渐近，则玉城雪岭，际天而来，大声如雷霆，震撼激射，
吞天沃日，势极雄豪。杨诚斋诗云“海涌银为郭，江横玉系腰”者是也。
“怒涛”，写江潮来势之猛，犹如战的貔虎，不就是“震撼激射”的景象吗？“卷霜雪”写“怒涛”的具体形象，也就是“玉城雪岭”的景象。“霜雪”，不仅写出了怒涛如雪的白色，也写出了江潮带来的森森寒气，正如孟浩然《与颜钱塘登障楼望潮作》所云：“惊涛来似雪，一坐凛生寒。”只是柳永在这里对人的感受没有明言而已。“天堑无涯”，写出了江面的宽阔，也暗示出江潮“吞天沃日”的气势。
“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，则是就“繁华”二字进一步铺展，写杭州的繁华。杭州，在宋代就有“销金锅儿”之号（见《武林旧事》），这是说，不管有多少金钱，都能在那里挥霍净尽。诗人在这里又深入一步，透过那重重帘幕，描写了两个方面：一是商业贸易情况一“市列珠玑”，只用市场上的珍宝，代表了商品的丰富、商业的繁荣；二是衣着情况一“户盈罗绮”，家家披罗着锦。“竞豪奢”，又总括杭州的种种繁华景象，一个“竞”字，写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情景，在诗人的笔下，杭州真是民殷财阜，繁华得不得了。
词的下片，写杭州人民和平宁静的生活景象。
“重湖叠清嘉，有三秋桂子，十里荷花”，写杭州西湖的湖山之美。这既是进一步描写“东南形胜”，同时又是杭州人游乐的背景。西湖是美的，苏轼说：“水光敛滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（《饮湖上初晴后雨》）也是写了山和水两个方面。“重湖”，写湖本身，西湖有里湖外湖；“叠”，写湖岸，山峰重叠。西湖水碧山青，秀美异常，所以说“清嘉”。“三秋桂子”照应“叠献”二字，写山中桂花。杭州的桂花自来有名，据说是月中的桂树种所生。《南部新书》说：“杭州灵隐寺多桂，寺僧日：“此月中种也。’至今中秋望夜（十五日夜），往往子坠，寺僧亦尝拾得。”这种传说，给杭州桂花蒙上了一层神话色彩，对人们有很大的吸引力。宋之问《灵隐寺》诗云：“桂子月中落，天香云外飘。”白居易《忆江南》词云：“江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？”杭州山中的桂子是让人向往的。“十里荷花”，照应“重湖”二字，写水里荷花。红花绿叶，莲苦清香，也是很能体现西湖特点的景物。苏轼说那里“无主荷花到处开”（《六月二十七日望湖楼醉书》其二），南宋杨万里说：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”（《晓出净慈寺送林子方》）“三秋”，从时间着眼；“十里”，从空间着眼。桂为秋季开花，莲为夏季开花，写出了西湖不同季节的美景。
西湖不论任何季节、任何时间、任何天气，都是美的，因而游人不绝。《武林旧事》日：“西湖天下景，朝昏晴雨，四序总宜；杭人亦无时而不游，而春游特盛焉。”下面便开始描述杭人游乐的情景。
先写杭州民人的游乐：“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。”“羌管弄晴”，写白天，写笛声。“弄晴”二字，写出了吹笛人悠然自得的愉快心情。“菱歌泛夜”，写夜晚，写歌声。“泛夜”二字，写出了采菱女的歌声，在宁静的夜晚，在水面上轻轻飘荡的情景。“嬉嬉钓叟莲娃”是就前面二句总而言之，说明这是杭州百姓在游湖，是民人之乐。
“千骑拥高牙”以下，写杭州官员的游乐。“千骑拥高牙”，写出了人物的身份，写了出游时随从的众多，表现出官员的威势。下面从两个方面写官员的乐趣。“乘醉听箫鼓”，写宴酣之乐。统治阶级经常携带酒宴游湖。开怀畅饮，酪酊大醉，已经写出了饮宴的欢乐，醉后还要听音乐，把饮宴之乐推向了极点。“吟赏烟霞”，写山水之乐。前面写了山，写了水，这里以“烟霞”二字来表现景物之美，体现出山川灵秀的一面。不仅欣赏湖山之美，情不可遏还要形之吟咏。这既表现出官员的儒雅风流，更衬托出了山水的美丽。词的最后两句是对官员的祝愿，说日后把杭州美好的景色描画下来，等到去朝廷任职的时候，就可以向同僚们夸耀一番了。
这首词歌颂了杭州山水的美丽景色，赞美了杭州人民和平安定的欢乐生活，反映了北宋结束五代分裂割据局面以后，经过真宗、仁宗两朝的休养生息，所呈现的繁荣太平景象。当然，这种景象还只是生活的表面现象，没有能像他做杭州附近的定海晓峰盐场监督官时那样，揭示出“官租未了私租逼”所造成的广大盐民“虽作人形俱菜色”（《煮海歌》）的苦况。这首词是写给当时任两浙转运使的孙何的（见宋人罗大经《鹤林玉露》卷一），虽为赠献之作，有一定的奉承成分，却不能说就是粉饰升平的歌功颂德的作品，它反映了当时一定的社会现实。孟元老《东京梦华录）序》记载：“太平日久，人物繁阜。垂之童，但习鼓舞；斑白之老，不识干戈。举目则青楼画阁，绣户珠帘。雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。·集四海之珍奇，皆归市易；会寰区之异味，悉在疱厨。花光满路，何限春游？萧鼓喧空，几家夜宴。巧则惊人耳目，侈奢则长人精神。”这虽然是记录都城汴京的景象，但也可以看出当时国内确有“太平气象”，因而纸醉金迷、竞尚豪奢，成为各地统治阶级的普遍风气。《望海潮》所反映的，正是这样的现实。据说“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。近时谢处厚诗云：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁！”（《鹤林玉露》）当然，这只是一种传说，并不正确。诱使金兵人侵，导致北宋灭亡的原因，是统治阶级“竞豪奢”，醉生梦死的腐朽本质；引起金兵南下，给南宋王朝带来威胁的，仍然是统治阶级“直把杭州作汴州”（林升《题临安邸》）的腐朽本质，与柳词本无关系。不过，从这个传说中却可以说明，《望海潮》的写作是很成功的，读了这首词，不由得会使人对杭州心向往之。
（选自《历代名篇赏析集成》，中国文联出版公司1988年版）
这是一首投赠之作。当时词人途经杭州，想要谒见当时的两浙转运使孙何（也有人认为是杭州太守孙沔），于是写了这样一首词投赠。因为是写给镇守一方的官员的，所以词作的主要内容是描写杭州自然环境之隽美、城市经济之繁荣、黎民百姓之安居乐业，借此表达对官员的赞美，并希望得到提携奖掖。
词的上阙总写杭州的风光。开篇是一个总体定位，三句虽然说的都是杭州，但从三个不同的角度出发，用了三种完全不同的表述：“东南形胜”，地理位置重要；“三吴都会”，社会条件优越；“钱塘自古繁华”，有着长期繁盛的历史。而且从“东南”到“三吴”到“钱塘”，如同一个鸟瞰式的镜头不断推近，最终聚焦到杭州一城。接下来就是对城市风光的具体描述。画桥在烟柳中掩映，帘幕在微风中摇摆，在这令人沉醉的景象中，生活着“十万人家”。钱塘江岸绿树如云，钱塘江水汹涌壮观，不愧为形胜之地。市场上陈列着各种珠宝，普通人家也披罗着锦，满目富足气象，果然是繁华之都。据《元丰九域志》记载，北宋元丰年间（1078一1085），杭州有主户约16.4万，客户约3.8万，大致可以推测在柳永写作《望海潮》的时代，“十万人家”恐怕也没有太多夸张的成分。
下则进一步聚焦到西湖一带。写杭州，不能不重点写西湖，西湖至今也还是杭州的核心区域。“重湖叠献清嘉”是一个总体性的概括，“重湖”指西湖分里湖、外湖，“叠献”指附近的山峦，一“重”一“叠”表现了景观的层次感，“清嘉”则点出了西湖景致的秀美风格。接下去又聚焦到“三秋桂子，十里荷花”。桂花和荷花，是杭州最具代表性的花，历代文人墨客题咏不绝。如白居易《忆江南》：“江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？”又如杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”二者本是不同时节开放，词人却打破了时间界限，将其集中在一个画面里，且对仗工稳，遂成名句。下面开始写人物活动。“羌管弄晴，菱歌泛夜”为互文见义，意谓无论昼夜，总有优美的歌声、乐声在湖面上回荡。而“嬉嬉钓叟莲娃”更描绘出一派和乐之景。而“千骑”三句从普通百姓转到地方官的身上，写其与民同乐，又不失排场、气概，“异日”二句则预祝其早日高升，投赠之意至此明了。这首词从写作目的上来看，格调并不高，甚至有一点儿吹嘘政绩、粉饰升平之嫌；但除却这一点，从词作本身来看，仍有可取之处。首先，它是宋词中较早的全面描绘都市生活的作品，拓展了词的题材，也在一定程度上反映了当时真实的社会面貌，即城市经济发达，物质文明繁荣，市民生活丰富。与柳永几乎同时代的北宋名臣范镇也曾感慨：“仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于者卿词见之。”（王象之《舆地纪胜》引）时代较柳永稍晚的黄裳曾跋柳永《乐章集》日：“予观柳氏《乐章》，喜其能道嘉祐中太平气象，如观杜甫诗，典雅文华，无所不有。是时予方为儿，尤想见其风俗，欢声和气，洋溢道路之间，动植咸若。今人歌柳词，闻其声，听其词，如丁斯时，使人慨然有感。鸣呼！太平气象，柳能一写于《乐章》，所谓词人盛世之藻，岂可废耶？”（《书（乐章集》后》）李之仪也说：“柳耆卿铺叙展衍，备足无余，形容盛明，千载如逢当日。”（《跋吴师道小词》）这些评价虽然并非针对《望海潮》而言，但用来评价《望海潮》也是很合适的。其次，柳永虽然在后世以其婉约词著称，但这首词却不乏壮美之感，如“怒涛卷霜雪，天堑无涯”一句，较之苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，可谓早着先鞭。其余诸如“参差十万人家”“十里荷花”“千骑拥高牙”等，均带有夸饰语气，可以说完全是豪放词的气概。《望海潮》至今仍是杭州重要的城市名片之一，亦可见其永恒的艺术魅力。
课时作业导与练 · 第一单元 4 望海潮(东南形胜) 扬州慢(淮左名都)
一、基础知识巩固
1.下列句中加点词的解释,不正确的一项是( )(3分)
- A.云树绕堤沙云:像云一样茂密的。
- B.户盈罗绮盈:到处是。
- C.东南形胜形胜:山川壮美之地。
- D.嬉嬉钓叟莲娃嬉嬉:戏乐的样子。
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答案
A
说明
A
解析
云:名词作形容词,高耸入云的。
2.下列句子中没有词类活用现象的一项是( )(3分)
- A.嬉嬉钓叟莲娃
- B.云树绕堤沙
- C.千骑拥高牙
- D.异日图将好景
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答案
C
说明
C
解析
A项,“莲”名词作动词,采莲。B项,“云”名词作形容词,高耸入云的。D项,“图”名词作动词,描绘。
3.下列句子中,没有使用修辞手法的一项是( )(3分)
- A.东南形胜,三吴都会。
- B.云树绕堤沙,怒涛卷霜雪。
- C.有三秋桂子,十里荷花。
- D.异日图将好景,归去凤池夸。
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答案
A
说明
A
解析
B项,比喻,对偶。将“白色浪花”比作“霜雪”;前后两句字数相同,结构一致,是对偶。C项,夸张。“十里”是虚指,极写荷花之多。D项,借代。“凤池”即凤凰池,原指禁苑中的池沼,代指最高行政机关中书省。
4.补写出下列句子中的空缺部分。(14分)
(1)《望海潮》(东南形胜)中的“,”两句,首先点出杭州位置的重要、历史的悠久。
(2)《望海潮》(东南形胜)中的“”,写街巷河桥的美丽;“”,写居民住宅的雅致。
(3)《望海潮》(东南形胜)中写钱塘江堤上,行行树木,郁郁苍苍,与写钱塘江水的澎湃与浩荡的句子是“,”。
(4)《望海潮》(东南形胜)中写杭州市场的繁荣、市民的殷富的句子是“ ,
”。
(5)《望海潮》(东南形胜)中的“ , ”两句,词人选取了代表杭州湖山之美的两种典型景物,写出了西湖以至整个杭州最美的特征。
(6)《望海潮》(东南形胜)中“ , ”两句,运用互文的手法,写不论白天或是夜晚,湖面上都飘荡着优美的笛曲和采菱的歌声。
(7)《望海潮》(东南形胜)中写达官贵人游乐场景的句子是“ ,
”。
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答案
(1)东南形胜 三吴都会 (2)烟柳画桥 风帘翠幕 (3)云树绕堤沙 怒涛卷霜雪 (4)市列珠玑 户盈罗绮 (5)有三秋桂子 十里荷花 (6)羌管弄晴 菱歌泛夜 (7)乘醉听箫鼓 吟赏烟霞(每空1分)
二、阅读鉴赏提升
(一)阅读下面这首宋词,完成5—6题。(9分)
双声子
柳 永
晚天萧索,断蓬踪迹,乘兴兰棹东游。三吴风景,姑苏台榭,牢落①暮霭初收。夫差旧国②,香径没、徒有荒丘。繁华处,悄无睹,惟闻麋鹿呦呦。 想当年、空运筹决战,图王取霸无休。江山如画,云涛烟浪,翻③输范蠡扁舟。验前经旧史,嗟漫载、当日风流。斜阳暮草茫茫,尽成万古遗愁。
[注] ①牢落:即寥落,稀疏零落貌。②夫差旧国:指吴王夫差的国都苏州。③翻:反而。
5.下列对这首词的理解和赏析,不正确的一项是( )(3分)
- A.上片侧重写景,抒写了三吴姑苏的自然景象,引发怀古伤今之遐思。
- B.暮时,姑苏亭台鹿群争相鸣叫的画面,仍可让人感到此地的繁华。
- C.下片追叙春秋时吴越争霸的旧事,抒发作者对历史兴亡的深沉感慨。
- D.结句描写斜阳映照下衰草连天的景象,情景交融,有余韵悠长之效。
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答案
B
说明
B
解析
“仍可让人感到此地的繁华”错误。上片结句“繁华处,悄无睹,惟闻麋鹿呦呦”意思是,繁华的景象已经看不见,只听见麋鹿呦呦地叫嚷,表现的是昔日的繁华景象早已灰飞烟灭的凄凉落寞。
6.柳永这首词与他很多词作细腻委婉的风格不同,偏向于豪放,请简要分析。(6分)
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答案
(1)本词追忆了吴越争霸的旧事,题材宏大。(2)“江山”“云涛”“烟浪”等意象宏阔大气,“晚天”“断蓬”“暮霭”等意象所营造的意境格调苍凉。(3)“空”“嗟”等词,直接抒发了对吴国兴亡的深深感叹,情感浓烈激昂。(每点2分)
解析
解答此题,首先,在本词中找到体现“豪放”风格的内容;然后,根据所找内容,分析其所体现的风格特点。“想当年、空运筹决战,图王取霸无休”,追忆春秋吴越争霸的旧事,抒发了深沉的历史兴亡慨叹,题材宏大。“江山如画,云涛烟浪”中的“江山”“云涛”“烟浪”等意象宏阔大气,“晚天萧索,断蓬踪迹,乘兴兰棹东游。三吴风景,姑苏台榭,牢落暮霭初收”,
“晚天”“断蓬”“暮霭”等意象所营造的意境格调苍凉。“空”“嗟”等词,直接抒发了对吴国兴亡的深深感叹,情感浓烈激昂。
(二)阅读下面这首宋词,完成7—8题。(9分)
水龙吟·西湖怀古
陈德武
东南第一名州,西湖自古多佳丽。临堤台榭,画船楼阁,游人歌吹。十里荷花,三秋桂子,四山晴翠。使百年南渡,一时豪杰,都忘却、平生志。 可惜天旋时异,藉何人、雪当年耻?登临形胜,感伤今古,发挥英气。力士推山,天吴移水[注],作农桑地。借钱塘潮汐,为君洗尽,岳将军泪!
[注]力士、天吴,都是古代传说中的神人。
7.下列对这首词的理解和赏析,不正确的一项是( )(3分)
- A.开篇两句由大处着笔,气势十足,既紧扣“西湖怀古”这一词题,又引出下文对西湖优美风光的具体描述。
- B.“临堤台榭”六句围绕“多佳丽”展开描绘,由堤到楼,由湖到山,寥寥几笔,游人如织、歌吹飞扬的景象跃然纸上。
- C.“力士推山”三句写出词人希望借助神力变西湖为农桑地的愿望,也暗含自己致力农耕的愿望难以实现之意。
- D.结尾写抗金名将岳飞,既与上片“一时豪杰”形成对比,又照应下片前三句,从中可见词人鲜明的情感态度。
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答案
C
说明
C
解析
“变西湖为农桑地的愿望”“暗含自己致力农耕的愿望难以实现之意”错误。西湖之地与“一时豪杰,都忘却、平生志”相联系,表明西湖成为当时的南宋君臣、达官显贵的寻欢作乐之地。词人借力士、天吴之力来表达自己的郁愤之情,并非一定要将西湖改为农桑之地。词人也没有致力农耕的愿望。
8.本词和柳永《望海潮》(东南形胜)中都写到“三秋桂子”“十里荷花”,作用一样吗?请结合两首词的词意简要分析。(6分)
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答案
不一样。(1)柳词中写“有三秋桂子,十里荷花”,以“有”字带起,用铺陈的手法,表现西湖以至整个杭州的美丽景色,具有撼动人心的艺术力量。(2)而本词除极富地方特色地描绘出西湖的热闹景象和诱人风光,展现西湖的“佳丽”外,更以乐景衬哀情,表达了词人对豪杰们沉溺享乐、消磨志气、不图奋进的悲慨、沉痛与不满。(每点3分)
解析
柳词中,写“有三秋桂子,十里荷花”,这一景物描写以“有”字带起,运用铺陈的艺术手法,把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来,具有撼动人心的艺术力量。而本词写“十里荷花,三秋桂子”,目的是以荷花面积之广、桂花香味之浓,来突出湖山景色之美,人为的与自然界的景物相结合、映衬,极富地方特色地描绘出西湖的热闹景象和诱人风光、展现西湖的“佳丽”;以此为衬笔,引出下文的感慨之辞,以乐景衬哀情,表达了词人对豪杰们沉溺享乐、消磨志气、不图奋进的悲慨与沉痛之情,以及自己内心的不满。因此,两者的作用是不一样的。
*扬州慢(淮左名都)
(满分:35分)
导学案导与练 · 第一单元 4 望海潮(东南形胜) 扬州慢(淮左名都)
展开导学案
素养目标
1.赏析词作中的景物形象,品味词作的意境。
2.鉴赏《望海潮》(东南形胜)中的多种表达技巧,如以点带面、虚实相间、渲染烘托等。
3.鉴赏《扬州慢》(淮左名都)情景交融、虚实相生的艺术手法。
4.品味词作的语言艺术和声韵之美,体会作者的情感。
自主预习
知人论世 · 入文本
一、作者名片
1.柳永(约987—约1053),字耆卿,原名三变,崇安(今福建武夷山市)人。北宋词人,婉约词最具代表性的人物之一,因排行第七,又称“柳七”。宋仁宗景祐元年(1034)进士,官至屯田员外郎,世称“柳屯田”。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自许。由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名转而厌倦官场,耽溺于旖旎繁华的都市生活,在“偎红倚翠”“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专攻作词的词人,其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传很广,对宋词的发展有很大影响。
2.姜夔(1155—1221),字尧章,号白石道人,饶州鄱阳(今属江西)人。南宋词人、音乐家。终生布衣,以清客身份周游四方,常作达官贵人座上客。擅长写词,善书法,精音乐,能自度曲。词多记游、咏物、感叹身世飘零,亦有寄寓忧国伤时情感之作。他在词中抒发了自己虽然流落江湖,但不忘君国的感时伤世的思想,描写了自己漂泊的羁旅生活,抒发自己不得用世、情场失意的苦闷心情,以及超凡脱俗、卓然不群,有如孤云野鹤般的个性。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》等传世。
二、背景透视
1.望海潮(东南形胜)
宋真宗咸平末年(1002—1003),柳永从家乡前往都城汴京(今河南开封)应考,途经钱塘(今浙江杭州)。柳永与孙何是布衣之交,此时孙何正任两浙转运使,柳永想拜访他,但当时官府之家门禁极严,柳永为一介平民,是很难到孙何家去拜访的,于是柳永就写下了这首词,并请歌妓唱给孙何听,后孙何迎柳永入见。
2.扬州慢(淮左名都)
扬州自隋开运河后即成南北运输要道,富商大贾云集其内,歌楼舞榭林立其间。及宋南渡,与金隔淮对峙,于是昔日繁华都会一变而为边城。宋建炎三年(1129年),金兵进犯扬州,大肆焚掠;绍兴三十一年(1161年),金主完颜亮亲自带兵渡淮,再度攻陷扬州,使这座已受重创的名城更加残破不堪了。后因完颜亮被其臣下杀于瓜洲,金兵方北退。淳熙三年(1176年)的冬至日,姜夔经过扬州,目睹城里萧条荒凉的景况,缅怀它原有的繁荣华美气象,黍离之悲油然而生,就自度此曲来抒怀寄意。
文学常识 · 广储备
『词』
词是我国古代文学体裁的一种,它萌芽于隋唐之际,与燕乐的盛兴有关(一说萌芽于南朝),成于唐,兴于宋。
古代的词,都合乐歌唱,故唐、五代时多称为“曲”“杂曲”或“曲子词”。词句子长短不一,故也称长短句。词按字数的多少,可分为小令(58字以内)、中调(59—90字)和长调(91字以上)。词一般分上下两段,称为“阕”或“片”。
词牌,又称“词调”,是词的曲调的名称。词有很多词牌。不同的词牌,其段数、句数、韵律,每句的字数、句式、声律,均有各自不同的规格,如“沁园春”“满江红”“西江月”等。有的作者在词牌下另标词题,如《沁园春·长沙》。
『黍离之悲』
黍离之悲指对国家残破、今不如昔的哀叹,也指国破家亡之痛。《黍离》出自《诗经·王风》,历来被视为悲悼故国的代表作。《扬州慢》(淮左名都)表达了姜夔的黍离之悲,《乌衣巷》表达了刘禹锡的黍离之悲,《春望》表达了杜甫的黍离之悲。
字词通关 · 夯基础
望海潮(东南形胜)
一、一词多义
胜(1)东南形胜(2)环而攻之而不胜(3)沛公不胜杯杓(4)刑人如恐不胜()()()()
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(1)壮美 (2)战胜 (3)承受 (4)尽
二、词类活用
名词作动词
异日图将好景()
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描绘
扬州慢(淮左名都)
一词多义
1.厌(1)犹厌言兵(2)何厌之有(3)食不厌精,脍不厌细()() ()
2.因(1)因自度此曲(2)因利乘便,宰割天下(3)蒙故业,因遗策() ()()
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1.(1)讨厌 (2)满足 (3)嫌 2.(1)于是 (2)趁着,顺着 (3)沿袭
文本研习
望海潮(东南形胜)
文白对译 · 通文意
东南形胜,三 吴(杭州)地处东南方,是山川壮美之地,是三吴的
都会,钱塘自古 繁华。烟柳都会,是自古钱塘最繁华的地方。如烟的柳树,
画桥,风 帘 翠幕,雕饰华丽的桥,遮挡门窗的帘子与青绿色的帷幕,
参 差 十万人家。(房屋)高高低低,约有十万人家。远远望去,
云树绕堤沙,怒涛卷钱塘江堤上,高耸入云的树木,汹涌的波涛卷起
霜雪,天堑 无 涯。 市如霜似雪的白色浪花,钱塘江广阔无边。市场上
列珠玑, 户 盈 罗 绮,陈列着不同的珠宝,家家户户都堆满绫罗绸缎,
竞豪奢。竞赛般过着豪奢的生活。[形胜:山川壮美之地。烟柳画桥:如烟的柳
树,雕饰华丽的桥。云树:高耸入云的树木。天堑:天然壕沟。这里指钱塘江。珠玑:珠
宝。玑,不圆的珠。盈:满。罗绮:绫罗绸缎。]
重湖叠 白堤两侧的里湖、外湖和远近重叠的山峰非常
清 嘉,有 三秋 桂子,十里荷花。清秀美丽,山上有秋天的桂花,湖里有十里的荷花。
羌管弄晴,菱歌 泛夜 ,羌笛在晴空下吹奏,采菱的歌声在夜空中飘荡,
嬉嬉 钓叟 莲娃。千骑钓鱼的老翁和采莲女都喜笑颜开。成群的马
拥 高牙,乘醉 听 队簇拥着高高的牙旗,缓缓而来,达官贵人乘着酒
箫鼓,吟 赏烟霞。异日图兴听吹箫击鼓,吟咏欣赏山水景色。他日把杭州
将好景,归去凤池 夸。美景描绘出来,回到朝廷,夸耀杭州的美景。[(yǎn):险峻的山峰或山崖。嘉:美。三秋:指农历九月。桂子:桂花。嬉嬉:戏乐的样子。
高牙:牙旗,将军之旗。这里借指孙何。吟赏烟霞:指吟咏欣赏山水景色。图将:描绘。将,
助词,用于动词之后,无实义。]
结构梳理 · 明思路
填空:①②
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①景色美丽、都市繁华 ②百姓和乐
任务驱动 · 攻重点
任务驱动一:赏析诗歌的内容与情感
1.作者是从哪些方面来描写杭州的繁华与美丽的?请简要概括。
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(1)地理位置:杭州是东南的重镇。(2)历史传统:自古以来,杭州是繁华都市。(3)自然景观:有著名的钱塘江、秀丽的西湖。(4)市井面貌:建筑设施美观、人众荟萃、财货聚集。(5)百姓生活:人们安居乐业,处处笙歌,老老少少皆心情愉悦。
2.《望海潮》(东南形胜)下片重点写西湖,选取了哪些景物?
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湖山之美,词人先用“清嘉”二字概括,接下去写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代表杭州的典型景物,把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来,具有撼动人心的艺术力量。“羌管弄晴,菱歌泛夜”,互文见义,说明不论白天还是夜晚,湖面上都飘荡着优美的笛曲和采菱的歌声。“嬉嬉钓叟莲娃”,是说钓鱼的老翁、采莲的姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字,将他们的欢乐神情作了栩栩如生地描绘,生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
3.南宋藏书家陈振孙说,柳永的词“音律谐婉,语意妥帖,承平气象,形容曲尽”,《望海潮》(东南形胜)就体现了这些特点。这首词描绘了怎样的“承平气象”?抒发了作者怎样的感情?
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(1)这首词描绘了一派太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象。(2)作者在词中全面、细致地描绘了古都杭州的繁华与美丽,充分表达了作者对杭州风物的惊叹、赞美与艳羡之情。
任务驱动二:鉴赏诗歌的表达技巧
4.清人刘熙载在《艺概·词曲概》中说:“词有点,有染。”说的是词的一种表现手法“点染”,它既有抽象的评点,又有具体的描述,二者紧密相连,表现鲜明的情志。《望海潮》(东南形胜)就运用了“点染”的手法,请加以说明。
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(1)从全篇看,开头三句是“点”;接着从几个方面分别详细描绘,是“染”。“形胜”“繁华”四字点出了杭州的繁华热闹、宏伟气派。接着,“烟柳”等句作染,通过具体的描述直观且鲜明地展现大都市的风采。雕栏画栋,房屋密集,人口众多,社会太平,百姓富足,此乃“繁华”也。(2)“重湖叠巘清嘉”是“点”;“有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃”是“染”。其中的“染”,从三个方面进行:一是山色之美,二是湖荷之胜,三是人文风貌之佳。
5.“虚实结合”是诗词中常用的一种表现手法,《望海潮》(东南形胜)中哪些是实写?哪些是虚写?它们之间有怎样的联系?
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词中“钱塘自古繁华”“异日图将好景,归去凤池夸”为虚写,其他词句均为实写。词中的虚写与实写相辅相成,相互烘托渲染,丰富了词的意象,开拓了词的意境,为读者提供了广阔的审美空间,从而突出了作品的主旨。
任务驱动三:鉴赏诗歌的语言
6.古人作诗填词讲究炼字,把“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯”句中的“卷”字改为“推”好不好?为什么?
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不好。“霜雪”比喻浪花,“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻、排山倒海的气势。用“推”则显得比较平淡,力度与气势没有“卷”强;对浪花飞溅情态的描写也不如“卷”形象逼真。
7.请赏析句子“三秋桂子,十里荷花”和“羌管弄晴,菱歌泛夜”。
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(1)“三秋”意指桂花花期长,馥郁芬芳,长久不散;“十里”是说湖中广植荷花,令人心旷神怡,遐想万千。(2)“羌管弄晴,菱歌泛夜”两句为互文,意谓无论昼夜,总有优美的乐声、歌声在湖面上回荡。“弄”字使吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增;“泛”字说明人们是在湖中吹笛歌唱,笛声、歌声似乎随着湖水荡漾开来,轻盈愉悦之貌全出。
主旨归纳 · 悟意图
这首词上片写杭州的富庶和美丽,下片写西湖的美丽和热闹,展现了杭州百姓和乐的生活景象。全词以点带面,形容得体,以大开大合、直起直落的笔法进行铺叙,展现了杭州壮丽、繁华的景象。
扬州慢(淮左名都)
文白对译 · 通文意
淳熙 丙申至日,予过维扬。夜雪淳熙三年冬至,我经过扬州。夜雪方止,
初 霁,荠麦 弥 望。入天刚晴,放眼望去,全是野生麦子。进入
其城则四顾 萧条,寒水 自碧。扬州环视四周一片萧条,河水碧绿凄冷。
暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,天色渐晚,城中响起凄凉的号角。我内心悲凉,
感慨今昔,因 自 度此感慨于扬州城今昔的变化,于是自己谱写了这支
曲。千岩老人以为有黍离之悲也。曲子。萧德藻认为这首词有故国残破的悲思。
[至日:这里指冬至。维扬:扬州的别称。初霁:指雪方止,天刚晴。弥望:满眼。寒水:
清冷的河水。戍角:指驻防部队的号角。度:谱写,作曲。黍离之悲:指故国残破的悲思。《黍离》,《诗经·王风》中的一首诗。《毛诗序》称,周大夫见故都的宗庙宫室倾覆,遗址上长
满了茂盛的黍子,于是写了《黍离》一诗表达自己的忧伤。]
淮左 名 都,竹 西扬州是淮河东边著名的大都,在竹西亭
佳 处,解 鞍 少 驻 初程。美好的住处,解下马鞍短暂停留,这是最初的路程。
过春 风十里,尽过去原本十分繁华的扬州长街,而我如今看
荠 麦青青。自 胡马到的却是长满野生麦子一片青青。自从金兵
窥 江去后, 废 池乔木,进犯长江沿岸后,连荒废的池苑高大的古木,
犹 厌 言 兵。 渐 黄 昏,至今还讨厌说起旧日用兵。渐渐黄昏,
清 角吹 寒, 都 在空 城。清越的号角吹起了冷寒,这都是在劫后的扬州城。
[解(jiě)鞍少驻:解下马鞍短暂停留。春风十里:指原本十分繁华的扬州长街。杜牧
诗《赠别》(其一)有“春风十里扬州路”之语。胡马窥江:指金兵进犯长江北岸。宋高宗在
位时,金兵两次南下攻宋,扬州均遭劫难。废池:荒废的池苑。乔木:残存的高大古树。二
者都是乱后余物,表明城中荒芜,人烟萧条。清角:清越的号角。]
杜郎 俊赏 ,算而今,重 到杜牧曾快意游赏扬州,料想今天,重来此地
须惊。纵豆蔻 词工,一定吃惊。纵使杜牧能极为工巧地描绘扬州的
青 楼 梦 好, 难赋 妙龄少女和青楼之梦,也难以表达对扬州遭
深情。二十四桥仍 在,劫的悲痛之情。二十四桥仍然在,桥下江中的
波 心荡,冷月无 声。 念波浪浩荡,凄冷的月色,处处寂静无声。怀念
桥边 红药,年年知 为 谁桥边的芍药花,年年花繁叶茂,不知它们是为谁
生?生长为谁开放呢?[豆蔻词工:杜牧诗《赠别》(其一)有“娉娉袅袅十三
余,豆蔻梢头二月初”之语。豆蔻,形容少女美丽。红药:芍药花。]
结构梳理 · 明思路
填空:①② ③
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①青楼梦好 ②繁华热闹 ③废池乔木
任务驱动 · 攻重点
任务驱动一:鉴赏诗歌的景物形象
1.《扬州慢》(淮左名都)描写了怎样的扬州景象?请结合全词加以赏析。
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词的上片,写出了作者亲眼所见的景象——扬州城在“胡马窥江去后”令人痛心不已的荒凉和衰败景象。走在长长的扬州道上,作者所见到的是长得旺盛的“荠麦”。而昔日杜牧笔下那个繁华的扬州一去不复返。自金兵进犯后,扬州城剩下的只有“废池乔木”了。日落黄昏,清越的号角声在四处响起,回荡在扬州城的上空,也回荡在作者的心里。词的下片,写扬州的名胜二十四桥仍然存在,水波荡漾,凄冷的月光下,四周寂寥无声,那桥边的芍药花不知道年年为谁而生,展现出一种悲凉、凄怆的氛围。
任务驱动二:赏析诗歌的语言
2.《扬州慢》(淮左名都)的词眼是什么?抒发了作者怎样的思想感情?
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“空”字是词眼。上片中的“过春风十里,尽荠麦青青”“废池乔木,犹厌言兵”,下片中的“杜郎俊赏,算而今,重到须惊”“二十四桥仍在,波心荡,冷月无声”“念桥边红药,年年知为谁生”,都密切地照应了“空”字。作者通过“空”字和这些句子写出了金兵进犯给扬州造成的毁灭性破坏,抒发了作者感时伤世的忧郁情怀,表达了对战争的谴责和对扬州人民的同情。
3.请赏析《扬州慢》(淮左名都)上片中的“寒”字和下片中的“冷”字。
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(1)“清角吹寒”中的“寒”字用得很妙,“寒”本来是天气给人的感受,但作者不言天寒,而说“吹寒”,把角声的凄凉与天气的寒冷联系在一起,把产生寒的自然原因抽去,突出人的情感感受,似乎是角声把寒意吹散在这座空城里。(2)“冷月无声”把触觉感受“冷”与听觉感受“无声”相融合,更能使读者对冷寂、凋敝的景象产生不一样的感受。这里的“冷月”“无声”是词人主观感受的联想、迁移,是移人情于物象的结果,增强了本词的艺术感染力。
4.赏析“自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵”。
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“废池乔木,犹厌言兵”运用了拟人的修辞手法。废池、乔木本不具备人的情感,词人将它们人格化,作为金兵进犯浩劫的目击者,战争的恐怖、敌人的凶残,种种景象仍然留在它们心中,连它们都在控诉对战争的厌倦,“树犹如此,人何以堪”,把作者对战争的厌恶之情表现得淋漓尽致。
任务驱动三:鉴赏诗歌的表达技巧
5.《扬州慢》(淮左名都)这首词情感真切,贯串“黍离之悲”,请结合全词分析词人是如何表达这种情感的。
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(1)上片借景抒情,词人以沉郁的笔触勾画了一幅荒凉凄清的画面:野麦萋萋,废池寒水,乔木西风,暗淡斜晖,清角空城。表现了战后扬州的荒凉萧条,委婉地抒发了黍离之悲。(2)下片先直抒胸臆,运用典故,写出如今扬州的凄凉衰败;后借景“点染”,二十四桥水波荡漾,冷月悄然,以冷清荒寂之景表达黍离之悲。(3)上、下片都运用了对比的手法,极写昔日扬州之盛和今日扬州之衰,表达了词人的抚今追昔之感,更加凸显出黍离之悲的主题。
6.“移情”是我国古典诗词中一种常见的表现手法。这首词是怎样运用的?
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《扬州慢》(淮左名都)在写景物时带有浓烈的感情色彩,景中含情,化景物为情思。它的写景,不俗不滥,紧紧围绕着一个统一的主题,即为抒发黍离之悲而写。如下片“二十四桥仍在,波心荡,冷月无声”,月亮原本就“无声”,也无冷暖之别,但姜夔却借助通感的手法,“使本色之外,笔补造化”,让触觉感受“冷”与听觉感受“无声”互相挪移沟通,强化了读者对冷寂、凋敝景象的感受。这里的“冷月”“无声”与上片“废池乔木,犹厌言兵”中的“厌”字,都是词人主观感受的联想、迁移,是移人情于物象的结果,增强了词的艺术感染力。
主旨归纳 · 悟意图
这首词写词人因路过扬州,目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象,抚今追昔,追忆昔日的繁华,悲叹今日的荒凉,以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破碎的哀思,表现出作者为祖国山河残破、人民不幸而极其沉痛的心情。
拓展应用
人文主题 · 背名言
1.长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。——柳永《少年游》(长安古道马迟迟)
2.不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。——柳永《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)
3.望处雨收云断,凭阑悄悄,目送秋光。——柳永《玉蝴蝶》(望处雨收云断)
4.候馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数。——姜夔《齐天乐》(庾郎先自吟愁赋)
5.梦中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》
素材聚焦 · 挖教材
因不易故珍惜
你着一袭白衣,执一把折扇,抚一管洞箫,登楼远望。凄风飘飘,苦雨绵绵,满眼不尽的春愁更增添了你的忧思。随着长长的叹息而来的,是深深的无奈啊。残月之下,杨柳岸边,不羁的男儿四处漂泊,翩然而行,白色的衣袂裹挟着尘世的风流,婉约的词句蕴藏着孤傲的灵魂,你以摇曳之笔抒写出多情之词,浅斟低吟着一生的倔强。自恃才高,却屡试不第,心中抑郁愤懑,一曲《鹤冲天》“忍把浮名,换了浅斟低唱”的牢骚,惹怒了龙颜,据说遭了天子“且去填词”的斥责。自认功名不如花间一壶酒的你,任作白衣卿相,花前月下填词。此后,你便打着“奉旨填词柳三变”的旗号,自封“白衣卿相”,浪迹于市井民间、勾栏瓦舍,专心填词赋诗,尽情施展着自己的才华。
[应用角度]“个性”“命运”“不屈”“挫折”“成才”等。
《扬州慢》(淮左名都)——战争留下了什么?
中国古代诗歌中有不少反映战争的作品,其中姜夔的《扬州慢》(淮左名都)就以高超的对比手法展示了战争的残酷性和毁灭性,成为宋词中的佳作。作者在这首词中描绘了昔日扬州的美丽与富足,并通过描写扬州劫后满目疮痍、荒凉肃杀的景象,深刻地表现了战争给人民带来的深重苦难,从而让我们更加怀念曾经的扬州,更加厌恶战争。姜夔见到满目疮痍的旧时名都,悲从心生,挥笔写下此首千古名篇,更让我们体会到了当今幸福生活的来之不易,更加感激前人为我们所创造的一切。
[应用角度]“战争与和平”“黍离之悲”“反战”等。
默写练习情境默写 · 高考真题默写
情境默写
1. 《望海潮》（东南形胜）中的这三句首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。
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东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华
2. 《望海潮》（东南形胜）词中“烟柳画桥”写街巷河桥的美丽；写居民住宅的雅致。
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风帘翠幕
3. 《望海潮》（东南形胜）词中写钱塘江堤上，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一般与写钱塘江水的澎湃与浩荡的句子是：
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云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
4. 《望海潮》（东南形胜）词中写杭州市场的繁荣、市民的殷富，这个繁华都市穷奢极欲的一面的句子是：
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市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
5. 《望海潮》（东南形胜）词中的这几句词人选取了代表杭州湖山之美的两种典型景物，写出了西湖以至整个杭州最美的特征。
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重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花
6. 《望海潮》（东南形胜）生动描绘的一幅国泰民安的游乐图的名句是：
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羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
7. 《望海潮》（东南形胜）写达官贵人游乐场景的句子是：
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千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
来源情境默写题库（教师版）、历年高考名篇名句默写；整理自高考语文默写小程序 · 可编辑：content/exercises/选择性必修下册/望海潮.md