微专题2　古代诗歌的常见题材

D

“半旧卿”是指那些曾在明朝为官为宦的权贵们,在异族入侵者面前卑躬屈膝,侧姿求媚,摇身又变成了当朝的新贵,表达了诗人对他们的蔑视和批判。

①直抒胸臆。“谁使山河全破碎”,诗人直抒胸臆发出了激愤,表现了诗人对祸国殃民者的刻骨仇恨和国破的悲痛之情。②借景抒情。“悲风日夜起江生”一句,含蓄委婉地表达了诗人的悲愤之情。③对比。“多新草”与“半旧卿”,通过一新一旧的对比,表达了诗人国破的悲痛之情。(每点2分)

①直抒胸臆。“谁使山河全破碎?可堪翦伐到园陵!”诗人心头的怒火陡然升起,直接发出了激愤的责问:究竟谁是国家灭亡的罪魁祸首?表现了诗人对祸国殃民者的刻骨仇恨和国破的悲痛之情。②借景抒情。“悲风日夜起江生”,悲风猎猎,吹起大江呜咽声。描写了凄风悲号、江水痛哭、日夜不息的景象,把诗人的悲愤之情融入景物的描绘之中,以景结情,含蓄委婉。③对比。“多新草”与“半旧卿”,一新一旧,新草遮盖的是旧日山河,旧卿却扮演了新贵的角色,通过对比,表达了诗人国破的悲痛之情。

C

世人认为“梅花开花很早”,但欧阳修认为“梅花开花不算早”,并用“残年岂是春”来支持观点。作者认为,残冬开放的梅花比不上早春独占芳辰的杏花,残冬的“早”没有意义,春天的“早”才是真正的早。

①梅诗认为杏花虽早开却浅红,未必美于江梅,暗含美在各有时节,不必相争之意;②欧诗认为梅花虽被公认为早春之花,却不及杏花明艳于盛春时日,突出美在盛时的观点。(每点3分)

①梅诗认为杏花虽早开,颜色浅红,未必比梅花更美。诗人通过“浅红欺醉粉,肯信有江梅”暗示杏花虽早,但梅花的美也不逊色,表达了“美在各有时节,不必相争”的观点。杏花和梅花各有其美,一个早开,一个迟开,各有其存在的意义,无须争高低。②欧诗则认为梅花虽被公认为早春之花,但它的开放时节并非真正的春天(“残年岂是春”)。而杏花在真正的春天(“艳风日”)开放,独自占据最美的时光,表达了“美在盛时”的观点,即杏花的美在于它盛开于真正的春天,而不是像梅花那样在残冬开放。

A

“战鼓刚刚敲响”错误。“声犹震”的“犹”表示仍然,可知战鼓不是刚刚敲响,联系前文“战罢沙场”可知,本诗描写的是战斗刚刚结束。故选A。

①王诗以“金刀血未干”这样一幅看似血腥的场景,表明热血并未因为战斗的结束而冷却,与前文“骝马新跨白玉鞍”等句一起塑造出英姿飒爽、威风凛凛的英雄形象。②马诗通过“宝刀”的“缺”这一细节,侧面表现出战士肉搏拼杀之烈、战斗时间之长,体现了将士忘我杀敌时的英勇无畏,与前文“马头冲雪”“夜劫单于”等细节共同塑造出视死如归的英雄形象。(每点3分)

①“金刀血未干”描绘战斗刚结束、刀上血迹未干的场景,视觉冲击强烈,结合“骝马新跨白玉鞍”,衬托战士英姿飒爽,进一步突出其刚经历残酷战斗的英勇形象,侧面展现戍边将士的无畏精神。②“缺宝刀”暗示战士在战斗中激烈拼杀,刀砍出缺口,体现战斗的激烈与持久。与“马头冲雪”“夜劫单于”呼应,塑造战士视死如归、忘我杀敌的英勇形象。

D

“‘春风’……为虚,‘黄河沙岸’‘白马津渡’为实”错误。“春风”为实写;“黄河沙岸”“白马津渡”是想象中友人离别后的行程,为虚写。

尾联以劝慰之语翻新离别主题,(1分)通过“莫怨”否定哀怨,以“知君到处有逢迎”赞友人品格、慰旅途孤寂,(2分)化悲为达,展现豪迈情怀,(2分)突破传统送别诗的伤感基调。

(1分)

尾联“莫怨他乡暂离别,知君到处有逢迎”翻出新意:传统送别诗多写“黯然销魂”之悲,此联却以劝慰之语消解愁绪。“莫怨”二字直接否定哀怨,转为豁达;“知君到处有逢迎”既赞韦司士人品出众、广受接纳,又暗含对其前程的祝福,情感积极;全联以乐观语调收束,突破离别诗的感伤窠臼,体现诗人豪迈洒脱的胸襟。

D

“转折意味”错误,“况”意为何况,具有递进意味。故选D。

①冬至时天气极寒,诗人看到的却是阳气初动的希望与生机,心态积极。②诗人以直抒胸臆的方式表明在舟中也似在家一般,淡化了羁旅之苦。③写寒冷天气的同时,又描写了云淡月明的景象,表现出诗人开阔的胸襟。④“诗”“酒”的意象及“莫问更”的细节描写,体现了诗人洒脱自在的豁达心境。(每点2分,答出三点即可)

首联“舟中万里行,灯下一阳生”,诗人身处寒冷旅途,却从“一阳生”中捕捉到希望,以积极心态看待困境,体现“反写旅情”。颔联“不减在家好,都忘为旅情”,诗人淡化羁旅之苦,以平和心态面对旅途,是“反写旅情”的典型。颈联“霜干风愈劲,云淡月微明”,前半句写旅途艰难,后半句描绘宁静景象,展现诗人开阔胸襟,再次“反写旅情”。尾联“况有诗兼酒,樽前莫问更”,诗人以诗酒自娱,洒脱自在,尽显豁达心境。

C

“‘俯仰’二句借《兰亭集序》中的典故”错误。“俯仰可卒岁,何必谋二顷”这两句并未借《兰亭集序》的典故,而是表达了诗人对现有生活的满足,不追求更多的田产。同时,“俯仰”在这里更多地是指时间的流逝,而非青春易逝的感慨。

①暑尽天凉,畦菊新发,烘托出诗人的新居之乐和满足之情;②“风雨”暗指诗人在政治上的贬谪遭遇,人生感慨寄寓其中;③诗人借新发之菊言志,表明诗人追求不合流俗的高洁品质。(每点2分)

①“数朝风雨凉,畦菊发新颖”描绘了在几场风雨过后,天气转凉,畦中的菊花绽放出新芽的景象。凉爽的天气和新生的菊花,给人一种清新、美好的感觉。诗人处于新居之中,看到这样的景象,自然会心生愉悦,烘托出他在新居的快乐和满足之情。这与前文提到的诗人经历诸多波折后获得泥屋栖身相呼应,体现了他在艰难环境中找到一丝慰藉的心境。②“风雨”一词在这里具有双重含义,既指自然界的风雨,也暗指诗人在政治上的贬谪遭遇。苏轼一生坎坷,多次被贬,这里的“风雨”象征着他所经历的政治风雨和人生磨难,而在这样的困境中,畦菊却能新发,暗示了诗人虽历经磨难,但依然保持着对生活的希望和乐观态度。③菊花在古代文化中常常象征着高洁、坚贞的品质。诗人借新发之菊言志,表明自己即使身处困境,也依然追求不合流俗的高洁品质,如同这在风雨后绽放新芽的菊花一样,不畏艰难,保持着自己的独特品格。

A

“表现了词人自由惬意的心境”错误。结合词中大雁“怨归迟”及词人的奔波情景可知,体现的应是思乡的愁绪,并非自由惬意。

①上片从离人角度,以大雁南飞“怨归迟”起兴,借瘦马奔波、西风扑鬓的形象,直接抒发旅途的艰辛和对家乡的思念;②下片从思妇角度,通过“人杳杳,思依依”等描写,写思妇对离人的牵挂,以窗前月寄托思念,借景抒情,表达深切的离别之苦。(每点3分)

①上片,“雁帖寒云次第飞,向南犹自怨归迟”,大雁向南飞行本是自然规律,然而词人却说大雁“怨归迟”,以此起兴,引发后面离人对自身归期的感慨。“谁能瘦马关山道,又到西风扑鬓时”中,“瘦马”暗示了离人旅途的疲惫与艰辛,“关山道”点明了旅途的遥远和艰难,“西风扑鬓”描绘出西风猛烈地吹打着离人的鬓发,直接抒发旅途的艰辛和对家乡的思念。②下片,“人杳杳,思依依”中,“人杳杳”点明离人已经远去,“思依依”则直接点明了思妇的思念之情绵绵不绝。“凭将扫黛窗前月,持向今宵照别离”中,思妇请明月将自己的一片思念之情带给远方的离人;“今宵照别离”则进一步强调了这种离别的痛苦,在这月圆之夜,本是家人团聚的时刻,然而思妇却与离人天各一方,只能借助明月之景来寄托自己的思念。

D

“离别的愁绪”错误。全诗前两联以行船场景暗喻仕途挑战,后两联以典故和议论表达对友人的劝勉,通篇未直接抒发“离别的愁绪”,而是充满对友人重归仕途的期许与鼓励。

(示例一)同意前者。①诗歌前两联已借行船鼓励友人要迎难而进,必将达到目的。②作者认为友人才华出众,理应干出一番事业。③尾句以面对山峰不要停留后退为喻,鼓励友人不畏艰险,积极进取。(每点2分)

(示例二)同意后者。①郭尉曾有弃官而去的经历,作者担心友人会再次因仕途不顺而弃官。②作者认为友人才华出众,如不施展,十分可惜。③尾句劝友人面对庐岳峰之美,不要贪恋美景,应记住此行的目的。(每点2分)

同意前者。①首联“逆水满樯开”、颔联“不畏浪头起”以行船破浪喻指仕途挑战,暗示友人需直面困难;“到日定将船尾堆”则以抵达后的收获,暗喻坚持必有所成,已奠定“迎难而进”的基调。②颈联“用舍东方”强调友人当前“被用”的机遇,“才辨无如美”直接盛赞其才华,隐含“应趁势作为”的期待。③尾句“莫滞回”以“山峰”喻阻碍,劝其勿退缩,紧扣“积极进取”的核心。

同意后者。①郭尉曾因仕途不顺弃官,作者担忧其故态复萌;“庐岳峰”既指自然美景,亦象征可能引发归隐的闲适诱惑(如官场挫折后的退避心态)。②颈联以梅福归隐为戒(“比蒿莱”),强调才华不应荒废。③尾句“莫滞回”劝其勿贪恋“峰前”之景(隐喻避世念头),应专注仕途,呼应“惜才劝进”的初衷。

C

“芍药亦在春风中频频向诗人摇手”错误。“暄风动摇频”是说温暖的春风频繁吹拂,致使芍药花枝摇曳,这里只是描绘芍药在风中自然摆动的状态,并未赋予其向诗人“摇手”这一拟人化动作。将“动摇”曲解为“摇手”,属于过度解读,与诗句原意不符。

①最后两句写希望像《溱洧》诗中的少男少女一样,摘一朵芍药赠给悠悠的江南美人;②流贬永州的诗人,就像阶前的芍药,有才德却只能孤赏;③使用典故,委婉地表达了希望有德高望重的人能从中斡旋,从而使朝廷能赏识、重用自己的愿望。(每点2分)

①最后两句“愿致溱洧赠,悠悠南国人”,化用《诗经·郑风·溱洧》的典故,想象自己像诗中的少男少女一样,采摘芍药赠给远方的“南国人”。②诗歌前几句对阶前芍药进行了细致描写,“凡卉与时谢,妍华丽兹晨。欹红醉浓露,窈窕留馀春”,展现出芍药在众花凋零时独自绽放的美丽与优雅,它“孤赏白日暮”,无人欣赏,只能独自度过时光。诗人被贬永州,远离朝廷,有才德却无人赏识,如同这阶前独自绽放的芍药,诗人委婉地表达了自己的孤独与怀才不遇。③诗人借“溱洧赠”的典故,希望能有像《溱洧》中那样的机缘,将自己这朵“芍药”推荐给“悠悠南国人”。这里的“南国人”可象征朝廷中有权势或德高望重的人,诗人希望通过他们的斡旋,让朝廷能够看到自己的才华和品德,从而重新起用自己,实现自己的政治抱负。

D

“尽显典雅明丽”错误。赵词语言风格并非“典雅明丽”,从“渺渺烟波”“西风落木”等词句可看出其意境较为清冷、旷远,语言风格是质朴、自然且带有一种超脱的韵味,并非典雅明丽。

①杨诗中的鱼是渔人的劳动成果,表现了渔父丰收的喜悦及诗人对渔家生活的向往之情。②赵词借鱼来象征身外之物,凸显了渔父超然物外、闲淡自适、不为外物所累的精神境界。(每点3分)

①杨诗“新得槎头缩项鳊”中鱼的意象代表着渔父的劳动成果。渔父捕到鱼后“呼儿去换城中酒”,体现出收获的喜悦,突出了渔父生活的惬意和满足,展现了一种平凡而美好的生活场景,同时表现了诗人对渔家安宁惬意生活的向往之情。②赵词“管甚鲈鱼不上钩”中鱼的意象是一种象征。“鲈鱼”常被视为名利的象征,渔父“管甚鲈鱼不上钩”,表明他不在乎是否能钓到象征名利的“鱼”,突出了渔父淡泊名利、傲世独立的精神品质,表达了他对世俗名利的不屑和超然物外、闲淡自适、不为外物所累的精神境界。